Care este semnificația ecranelor albe, roșii și negre din zona de interes?

Filmul dramă istoric al lui Jonathan Glazer „ Zona de interes ’ începe cu un ecran negru imediat după afișarea titlului, care durează câteva secunde fără nicio imagine. Chiar și după familie de Rudolf și Hedwig Höss apare în fața spectatorilor, scenele se estompează pe un ecran alb și roșu. Aceste cadre monocrome fac parte integrantă din filmul Glazer realizat cu editorul Paul Watts, muzicianul Mica Levi și editorul de sunet Johnnie Burn. Ecranele îi determină pe spectatori să creeze un film al lor în mintea lor, care este diferit de ceea ce Glazer și echipa sa au decis să arate publicului! SPOILER ÎN ANTERIOR.

Semnificația ecranelor monocrome

În „Zona de interes”, ororile al Auschwitz lagărele de concentrare sunt transmise doar prin sunetele prizonierilor care nu apar fizic în fața telespectatorilor. Sunetele trenurilor care transportă prizonieri, împușcături, strigătele ofițerilor naziști și țipetele indivizilor care așteaptă execuția lor descriu barbaritatea care se desfășoară în lagărul de concentrare. Aceste sunete creează o narațiune paralelă proprie. Ecranele alb, roșu și negru însoțesc această narațiune paralelă, făcându-i pe spectatori să se concentreze doar pe sunete pentru a se scufunda în brutalitatea care se întâmplă la Auschwitz.

„Am vrut ca spectatorii să realizeze că se scufundă. Era un mod de a-ți regla urechile înainte de a-ți acorda ochii la ceea ce urmează să vezi. Există filmul pe care îl vedeți aici – și există filmul pe care îl auziți”, a explicat Glazer semnificația ecranului negru la începutul filmului pentru Rolling Stone . Scopul ecranului alb nu este drastic diferit. Apare după ce Rudolf Höss decide să extindă lagărul de concentrare de la Auschwitz pentru a ucide mai mulți oameni în crematoriile din loc. Pe măsură ce apare cadrul alb, țipetele prizonierilor cresc, afectând privitorii.

Rama roșie a fost o creație în colaborare a lui Glazer, Watts, Burn și Levi. Sunetul lui Burn s-a scurs peste imaginea de prim-plan a unui trandafir roșu. „Mica a fost cea care a spus: „De ce nu spargem un fel de al patrulea perete și cumva să ardem ecranul?” Paul [Watts] a avut ideea să taie la roșu. Mi-a aruncat Air-ul un simplu grafic roșu și l-am aruncat în cronologie. Apoi Mica a spus: „Cred că trebuie să meargă,” și au încercat câteva lucruri. În 30 de minute, am avut-o”, a spus Burn The Hollywood Reporter . Folosind cadrele negre și roșii, Glazer și-a propus „să facă din aceasta o narațiune pe care tu, spectatorul, o completezi, în care ești implicat și căreia îi pui întrebări”, conform Gardianul .

Culoarea roșie este semnificativă deoarece apare imediat după fotografiile mai multor flori din grădina Casa lui Rudolf și Hedwig . Cenușa oamenilor care au murit în lagărul de la Auschwitz este folosită ca îngrășământ în grădină, iar florile sunt rezultatul acestei acțiuni. Frumusețea florilor se transformă rapid într-un cadru roșu care poate reprezenta sângele și violența aplicate prizonierilor care au ajuns să fie doar cenușă pentru plante. Cadrul poate fi privit paralel cu strălucirea roșie care emană din hornul lagărului de concentrare, care ne duce mintea la execuția mai multor prizonieri.