Tovarăși în haos, invadarea Irakului

Reținerea poate fi la fel de importantă pentru o dramă de televiziune serioasă, precum este pentru colecția de artă sau pentru masă. În special atunci când subiectul este la fel de crud ca războiul, sentimentalismul sau emoționalismul florid pot jigni și chiar respinge telespectatorii. Exercițiul său poate fi un semn de respect și sensibilitate, dar poate părea și îngâmfat, o formă voalată de one-upmanship.

Generation Kill, o mini-serie HBO în șapte părți despre invazia Irakului care începe duminică, este îndrăzneață, fără compromisuri și ciudat de timidă. Își menține o demnitate impecabilă chiar dacă urmărește un grup de pușcași pușcași, aspru și ireverenți, membri ai unui batalion de elită de recunoaștere care a condus invazia. Odiseea acestor bărbați, de la corturile de antrenament din Kuweit până la Bagdadul ocupat, este desfășurată cu candoare brutală și fără ajutorul cinematografiei maud sau muzicii emoționante. Cel mai apropiat lucru de o partitură tematică este zgomotul înmuiat și static al traficului radio: Roger that și This is Hit Man II, terminat.

Este o poveste adevărată a luptei și a legăturii masculine, dar este spusă dezbinat și aton, poate pentru că urmărește obiective care se confruntă. Generation Kill încearcă să onoreze calvarul ?? si umanitatea?? eroilor săi expunând în același timp inutilitatea căutării lor. A fost scris de David Simon și Ed Burns, echipa din spatele The Wire, și a fost adaptat după cartea premiată de Evan Wright, un editor colaborator la Rolling Stone, care a fost integrat cu Bravo Company pe toată durata atacului.

Scenariul este fidel relatării domnului Wright, respectuos față de soldații cu care s-a împrietenit și la fel de opac și ascetic ca The Wire, o opusă care a forțat telespectatorii să analizeze mai multe intrigi și o distribuție imensă de personaje fără direcții sau subtitrări.

Oamenii principali din Generation Kill sunt numeroși și greu de distins, și chiar și cele mai elementare linii ale poveștii sunt neclare și greu de urmărit. Este ca și cum creatorii ar fi vrut să reziste oricărei comparații cu serialul clasic de la HBO al Doilea Război Mondial Band of Brothers, de Steven Spielberg și Tom Hanks. Asta ar putea proveni din dorința de a pune în evidență un alt tip de povestire pe timp de război. Dar este și o modalitate de a evita acceptarea sau romantizarea unui război pe care majoritatea americanilor nu îl mai consideră necesar, sau chiar înțelept.

Totuși, oricât de plat sau de difuz ar fi efectul său, Generation Kill este, în cel mai bun caz, o poveste despre camaraderie forjată de lupte, o trupă de frați plasată nu la Agincourt sau Normandia, ci în Irak în 2003.

Ideea de început a domnului Wright din carte, și este una de înțeles, este că aceste trupe înalt antrenate, crescute în hip-hop, jocuri video și South Park, sunt cumva o specie diferită de bărbații care au luptat în al Doilea Război Mondial și chiar și Vietnam. El îi descrie drept orfanii lipsiți de drepturi ai unei societăți post-Monicagate, o generație desensibilizată la violență, captivă în cultura pop și mai dezafectată de autoritate. Din punct de vedere cultural, acești marinari ar fi practic de nerecunoscut pentru strămoșii lor în „Cea mai mare generație”, a scris domnul Wright în prologul său.

Este un război diferit, dar războinicii nu se schimbă atât de mult de la un conflict la altul. Bărbații care au luptat la Guadalcanal și la Bătălia de la Bulge s-ar simți probabil ca acasă.

Primul episod începe cu pușcașii marini care se antrenează în deșertul Kuweitului, practică arte marțiale, se insultă unii pe alții cu insulte rasiale grosiere și lascive și glume de insultare a homosexualilor, batjocoresc scrisorile evlavioase de la școlari, citesc reviste de piele și așteaptă neliniștit să înceapă războiul. Ei sunt preocupați nu de ultimele rapoarte BBC, ci de zvonuri că Jennifer Lopez, sau așa cum se referă la ea, J. Lo, a fost ucisă. De cele mai multe ori ei se chinuiesc despre idioțenie, generalii și politicienii care i-au trimis în luptă cu lipsuri și echipamente nepotrivite (inclusiv camuflajul în pădure pentru un război în deșert) și standarde absurde de îngrijire? practic, o versiune actualizată a mormăiturilor și fețelor de câine ale lui Bill Mauldin al Doilea Război Mondial.

Durează ceva timp, dar doi bărbați din First Recon’s Bravo Company apar ca Willie și Joe de la Operațiunea Libertatea Irakiană: Sgt. Brad Colbert (Alexander Skarsgard), cunoscut sub numele de Iceman, un lider de echipă slab, disciplinat și laconic, și șoferul său, Cpl. Josh Ray Person (James Ransone), care este mic, slăbănog și vorbăreț necruțător. Îmbunătățit de stimulentul pe bază de efedra Ripped Fuel, Ray distrează ?? si irita?? camarazii săi cu riff-uri neîntrerupte asemănătoare lui George Carlin despre misiunea lor, poporul irakian și adevărații instigatori ai războiului. (Starbucks este unul. Asociația North American Man/Boy Love, Nambla, este alta.) Bărbații cântă sarcastic melodii lui Avril Lavigne și îi citesc pe Hustler și Noam Chomsky.

Brad și Ray, veterani ai Afganistanului, rămân rece și chiar sardonici sub foc și arată dispreț față de ofițerii mai puțin sanguinoși care intră în panică și strigă.

În cea mai mare parte, ei și frații lor se mândresc că sunt ucigași profesioniști, dornici să tragă cu armele și, în limbajul lor de cazarmă marină, să obțină ceva. Ei se plâng de privațiunile lor și se laudă cu capacitatea marinei Recon de a se descurca fără. Vedeți, Marine Corps este ca micul pitbull al Americii, îi explică Ray reporterului Rolling Stone (Lee Tergesen). Ne bat, ne înfometează și, din când în când, ne lasă să ieșim să atacăm pe cineva.

În concordanță cu sentimentul de corectitudine al seriei, povestea domnului Wright nu este niciodată despre domnul Wright. Reporterul este în fruntea Humvee-ului în toate misiunile, dar rămâne un personaj minor, nu o vedetă.

Generation Kill evită clișeele cinematografice banale, dar unele sunt inevitabile pur și simplu pentru că sunt adevărate. Ca în fiecare pluton din fiecare film de război clasic, acesta este o ciocnire culturală a arhetipurilor: sucul sudic, gangbangerul din Los Angeles, absolventul de la Dartmouth și chiar un nebun din New Age și fitness care vrea să se mute în San Francisco pentru că spune că acolo nu sunt oameni grasi acolo.

Sub conducerea locotenentului Nathaniel Fick (Stark Sands), un comandant de pluton politicos care are probleme pentru a pune sub semnul întrebării ordinele nebunești de la superiorii săi, Bravo luptă cu inamicul evitând greșelile și tulburările de personalitate ale ofițerilor. Cele mai rele includ Căpitanul America, un isteric obsedat de suveniruri, și Encino Man, un fost star de fotbal uriaș și periculos de idiot, favorizat de ambițiosul și uneori nesăbuit comandant al batalionului, Lt. Col. Stephen Ferrando (Chance Kelly), cunoscut drept Naș pentru că a vocii lui răgușite, rezultat al cancerului la gât.

Brad și echipa sa sunt intenționați să evite victimele civile, dar acestea abundă: un cioban și cămila lui, împușcați de un caporal lance de 19 ani cu trăgaci; un șofer irakian care nu a înțeles focurile de avertizare trase de la un punct de control al Marinei; un cătun de femei și copii distrus de o bombă.

Pierderile civile evitabile sunt inevitabile în orice război. Generation Kill evidențiază, de asemenea, greșelile colaterale care sunt specifice acestui conflict ?? primitorii vestigii ai unei mlaștini care urmează să vină.

Marinii privesc neputincioși când Bagdadul este jefuit și copiii cedează bolii și haosului. Bărbații găsesc un portofel pe un luptător inamic care îl identifică pe bărbat ca fiind un tânăr sirian care a scris cuvântul jihad pe actele sale de intrare. Acesta este opusul a ceea ce ne dorim, îi spune locotenentul Fick reporterului. Acum două săptămâni era încă student în Siria. Nu a fost jihadist până când am venit în Irak.

Generation Kill, care are o distribuție și un scenariu superbe, oferă o privire îngrozitor de intensă și clară asupra primei etape a războiului și este adesea captivantă. Dar ca o femeie frumoasă care se îmbracă în haine ascunse și pălării care distrag atenția, seria se luptă cu propria sa alură intrinsecă.