Cum filmele și televiziunile abordează violul și răzbunarea

Isabelle Huppert (cu Arthur Mazet) joacă rolul unei victime a violului în Elle de Paul Verhoeven.

Dulce/Vicious poate fi prima comedie cu prieteni de viol în campus de la televiziune. În acest serial MTV, juliul Jules și hackerul permanent Ophelia fac echipă pentru a teroriza violatorii acuzați la facultate. De fiecare dată când polițiștii găzduiesc un caz de agresiune sexuală, aceste femei se îmbracă ca ninja și îl lovesc pe acuzat de pereții de cărămidă, îi taie cu lame de comutare și îi pun în picioare.

Dar când vine vorba de propriul atacator al lui Jules – iubitul de fundaș al surorii ei din frați – ea este paralizată. Când în sfârșit îl confruntă, într-un episod transformator luna aceasta, ea nu își apucă Taserul. Ea îl împinge de perete, își ține mâna peste gura lui și vorbește.

Am făcut tot ce am putut, cu excepția asta – care este să-ți spun cât de singur și de frânt mă simt uitându-mă cu prietena mea cea mai bună, îi spune ea printre lacrimi. Nu porți asta ca mine și te urăsc pentru asta. Și te invidiez pentru asta.

Imagine

Credit...MTV

Violența slapstick din Sweet/Vicious poate conduce comploturile sale neconvenționale, dar momentele liniștite ca acesta – cele care dezvăluie consecințele sociale și psihologice ale violului – sunt de fapt surprinzătoare. Serialul este una dintre numeroasele producții care pătrund în cultura pop cu povești despre victimele violului care se răzbune: intriga apare într-un serial de prestigiu HBO (Westworld), un film francez de artă (Elle) și o adaptare Marvel (Jessica Jones). După ce a fost criticat în mod repetat pentru că și-a supus personajele feminine la scene gratuite de viol de-a lungul anilor, Game of Thrones a organizat o revoltă feminină în al șaselea sezon, în care Sansa Stark s-a răzbunat pe violatorul ei (cu ajutorul a câinilor ucigași).

Dați înapoi câțiva ani și veți găsi intrigi similare într-un basm Disney ( Maleficent ), o reboot de succes (în Mad Max: Fury Road, o salvatoare salvează cinci femei din sclavia sexuală) și un thriller techno indie (Ex Machina). Aceste povești sosesc în mijlocul unei socoteli publice cu violul și, chiar dacă multe dintre ele revin povești vechi, senzaționaliste despre răzbunare violentă, oferă noi perspective asupra dinamicii violenței sexuale - iau în serios violurile cunoscute, explorează consecințele psihologice ale violului, și ridică întrebări despre ce anume atrage publicul către poveștile de viol și răzbunare de pe ecran.

Violul unei femei, sau implicația acestuia, a fost mult timp folosit ca un incident incitator în film. În The Virgin Spring a lui Ingmar Bergman, westernul prin excelență The Searchers and Death Wish, este evenimentul dramatic care inspiră un bărbat să plece într-o călătorie a unui erou în căutarea răzbunării. În anii 1970 și ’80, thrillerele de exploatare precum I Spit on Your Grave și Ms. 45 au prezentat victime de sex feminin care și-au ucis propriii violatori, deși au fost în mare parte calomniate ca vehicule de cult pentru sângele nihilist. (Roger Ebert numit I Spit on Your Grave un sac ticălos de gunoi.) Dar până în 1991, scenariul a devenit popular și a obținut recunoașterea Oscar cu Thelma & Louise.

Imagine

Credit...John P. Johnson/HBO

În ultimii ani, poveștile despre bărbați care răzbunau violuri, ca în „Nașterea unei națiuni” de anul trecut, au fost criticat ca pat dispozitive patriarhale. Dar poveștile în care femeile caută răzbunare au devenit nou la modă. Comploturile, cu victimele transformându-se în eroine, scanează acum la fel de ușor feministe.

Și la fel cum ascensiunea thrillerului despre viol și răzbunare în anii 1970 s-a potrivit cu mișcarea feministă din al doilea val - care a contribuit la stabilirea violului ca o traumă gravă în mintea publică - aceste narațiuni au proliferat într-un moment al atenției reînnoite asupra agresiunii sexuale. În știri, relatări puternice ale victimelor traumei violului - de la femeia a cărei declarația din sala de judecată împotriva studentului de la Stanford, Brock Turner, a devenit viral în primăvara anului trecut pentru cei care au apelat la rețelele de socializare pentru a vorbi despre propriile lor experiențe cu agresiunea sexuală în această toamnă – concurează cu declarațiile disprețuitoare ale figurilor de autoritate, cum ar fi judecătorul care l-a condamnat pe domnul Turner la doar șase luni în închisoare sau căpitanul de poliţie care spus recent că nu este prea îngrijorat de o serie recentă de violuri ale cunoștințelor din New York. Într-o lume în care calea civilizată către răzbunare – polițiști, tribunale, tribunale din campus – pare să eșueze adesea victimele, justiția de justiție domnește din nou în TV și film.

La prima vedere, există ceva în acest aranjament care pare puțin prea convenabil: doar schimbă-ți răzbunătorul masculin cu o femeie și urmărește-ți povestea trecând de la sexistă la responsabilă. După cum a remarcat Carol J. Clover în cartea sa fundamentală despre gen în filmele de groază, Bărbați, femei și ferăstraie cu lanț , multe dintre aceste victime, devenite eroine, se angajează într-o răzbunare calculată, lungă și violentă, de un fel care l-ar face mândru pe Rambo. Cu siguranță nu este obișnuit ca supraviețuitorii din viața reală să-și proceseze violul prin lansarea într-o desfășurare a crimei.

Imagine

Credit...HBO

În cel mai rău caz, aceste construcții pot simți ca niște trucuri narative - exploatează violența sexuală, o urmăresc cu crimă și totuși revendică un nivel înalt moral. Poveștile care se bazează pe răzbunarea violului cu uciderea riscă să ocolească dinamica complicată a recuperării în favoarea rezolvării ușoare a victimei, obținând o dominație fizică simplă asupra atacatorului ei. Politica violului pe ecran este atât de plină încât unii scenariști, precum Bryan Fuller din serialul TV Hannibal, au a interzis violența sexuală din poveștile lor în întregime.

Dar, în cel mai bun caz, violența funcționează în mare măsură ca metaforă, atrăgând publicul la examinări mai complexe și mai interesante ale consecințelor psihologice ale violului.

În Sweet/Vicious, stilul hipermasculin al răzbunării eroinelor este jucat ca o glumă. Declarațiile mai serioase ale show-ului apar la marginea comploturilor sale violente. Dă din cap la evenimentele recente de la Universitatea Columbia – unde activiștii au distribuit fluturași în băile femeilor, numind suspecți violatori din campus - prin construirea propriului perete de baie în care femeile scriu avertismente pentru a sta departe de anumiți bărbați. Și spectacolul normalizează subtil comportamentele victimelor care sunt adesea înțelese greșit. Când o victimă ajunge la bărbatul care a violat-o, cerându-i să vorbească la o cafea, spectacolul o tratează ca o dovadă a nevoii ei de a-și confrunta atacatorul, nu un semnal că a consimțit la sex.

Imagine

Credit...Drafthouse Films

Propria poveste a lui Jules introduce o viziune alternativă a răzbunării. Violatorul ei o scrie ca fiind o afacere consensuală, iar ceea ce Jules pare să-și dorească cel mai mult – mai mult decât să-și rupă degetele sau să-l pună la închisoare – este ca propria ei experiență să fie recunoscută. Aici Sweet/Vicious avansează un alt tip de fantezie, una în care atacatorii își recunosc crimele. În campus, astfel de cazuri sunt adesea respinse ca dispute el-a spus-ea-a spus. Așadar, înainte de a ataca, eroinele Sweet/Vicious extrag mărturisiri clare pe care nicio sală de judecată sau nicio comisie din campus nu ar putea spera să le obțină. Nu te-ai oprit când ea a spus nu, nu-i așa? spune Jules, făcând grătar pe un infractor. Nu, nu, nu m-am oprit! răspunde el. Îmi pare atât de rău! Emisiunea este despre a-i face pe violatori să plătească, desigur, dar este și despre centrarea victimelor în propriile lor narațiuni.

Dacă Sweet/Vicious folosește clișee violente despre viol și răzbunare pentru a inspira conversații mai complexe, comedia neagră a lui Paul Verhoeven, Elle, dansează în întregime în jurul convențiilor temei. După ce protagonista ei, Michèle, este prezentată fiind violată cu brutalitate de un intrus în casa ei, ea se trezește fantezând cu privire la răspunsul violent pe care și-ar fi dorit să-l fi reușit în acest moment: să apuce o farfurie și să lovească capul violatorului. Mai târziu, în film , ea este de fapt atacată din nou și din nou de același prădător și de fiecare dată reușește să improvizeze modalități de a riposta: Își înjunghie violatorul în mână, îl demască și amenință că îl demască. Intriga poate fi citită ca un fel de întruchipare fantastică a rușinii și a îndoielii de sine a supraviețuitorului violului. Se joacă un pic ca un joc video, în care jucătorul moare iar și iar până învață cum să bată nivelul.

Apoi – cel mai inventiv și tulburător – Michèle alege să câștige controlul asupra violatorului ei punând în scenă propriul tip de fantezie de viol. Ea intoarce pragul cu el flirtând, implorându-l să o lovească în față și, în cele din urmă, masturbându-se până la orgasm în timpul unui atac. Violatorul este confuz și enervat: violează pentru a domina femeile, nu pentru a le asculta. Nimic din toate acestea nu face un film de răzbunare feministă care să se simtă bine, dar evidențiază problemele de putere și consimțământ pe care multe povești de răzbunare-viol trec peste cap. Vedeta filmului, Isabelle Huppert, are a spus lui Michèle: Ea nu este victima și nici răzbunătorul masculin clasic. E complex!

Imagine

Credit...Netflix

Într-un și mai meta-riff despre gen, toată Westworld de la HBO locuiește într-o poveste de la Hollywood, viol și răzbunare. Westworld este un parc tematic futurist modelat după vechile westernuri. În parc, oaspeții umani își pot juca fanteziile cinematografice folosind gazde-roboți hiperrealiste - îi bate în bătaie, îi împușcă, fac sex cu ei. Desigur, dacă priviți gazdele ca pe oameni și nu ca pe mașini, fantezia sexuală echivalează cu viol sistematic și tortură. La sfârșitul primului sezon, două gazde - una creată după modelul unei fermieri virginale, cealaltă o doamnă experimentată - par să devină conștiente de sine și să conducă o revoltă împotriva răpitorilor lor umani. Dar o ultimă întorsătură sugerează că aceste gazde necinstite au fost, de fapt, programate să-și dezvolte stăpânii și să încerce să scape. Au fost codificați pentru a pune în practică o altă fantezie spectaculoasă - cea a revoltei robotului, da, dar și a victimei violului care se răzbună.

Spectacolul ridică întrebarea dacă aceste fantezii de viol-răzbunare – chiar și cele în care femeile joacă rolul de eroi – sunt doar reambalați vechile apetite masculine pentru sex, violență și sex violent. Chiar dacă Westworld își critică oamenii care plătesc pentru a se descurca cu gazdele, camerele zăbovesc pe corpurile goale încordate ale roboților. Spectacolul invită publicul să se bucure de imaginile sale cu păpuși sexuale pliabile, chiar dacă condamnă în mod aparent întreprinderea. (De asemenea, fosta Machina încearcă să o aibă în ambele sensuri.)

Cele mai bune execuții ale temei nu pun doar la îndoială jumătatea răzbunării din narațiunea viol-răzbunare. Mulți dintre ei revizuiesc, de asemenea, cum arată violul pe ecran și cum arată violatorii. În Elle, Michèle își demască violatorul pentru a-și dezvălui vecinul amabil și frumos, un bărbat pe care îl îndrăgostise. Acest lucru joacă în film ca un fel de glumă bolnavă, dar face și o idee corectă: mulți violatori nu sunt brutele degenerate pe care par a fi în thrillere precum I Spit on Your Grave. Violatorii lui Sweet/Vicious, de exemplu, sunt niște drăgălași drăguți, băieți nebuni și sportivi de stea. Serialul face, de asemenea, pași în definirea violului ca o lipsă de consimțământ. Este o crimă violentă care nu este întotdeauna însoțită de, să zicem, un pistol în cap sau un pumn în față. În emisiune, victimele spun nu, îngheață în stare de șoc sau sunt prea incapabile pentru a-și da acordul. Și Westworld recunoaște că și bărbații pot fi victime.

Este de remarcat faptul că în noul val de povești despre viol și răzbunare, violatorul își domină victimele prin controlul minții. Este o metaforă utilă pentru a înțelege că violul nu este doar o încălcare a corpului unei persoane, ci este și o negare a agenției ei. În Jessica Jones, adaptarea Marvel de pe Netflix, Jessica nu este o domnișoară – posedă o putere supraomenească – dar este forțată în sclavie sexuală de puterile mentale ale dușmanului ei, Kilgrave. Când Jessica evadează și caută să se răzbune, lupta ei este pe atât de psihologică, cât și de fizică - ea se zguduiește de o tulburare de stres post-traumatic care se manifestă sub formă de amintiri declanșate, izolarea socială și o problemă urâtă cu băutura.

Probabil că nu este o coincidență că unele dintre cele mai puternice riff-uri din acest gen au venit într-un moment de boom pentru televiziune și ascensiunea însoțitoare a povestitoarelor feminine precum showrunnerul Jessica Jones, Melissa Rosenberg și creatorul și co-executivul Sweet/Vicious. producător Jennifer Kaytin Robinson. Efectele violului asupra victimelor sale sunt complexe, de durată și în mare parte greșit înțelese. A face dreptate infracțiunii necesită o perspectivă profundă asupra crimei și timp pentru a spune totul. Timp de decenii, filmele au pus în scenă violuri ale femeilor, apoi le-au îndreptat atenția către povestea unui bărbat. Abia începem să vedem cum arată când camera nu se întoarce.

Copyright © Toate Drepturile Rezervate | cm-ob.pt