Nu vei fi singur pe baza unei povești adevărate?

Debutul în lungmetraj al lui Goran Stolevski, „You Won’t Be Alone”, este un film de groază ambiental pătruns în cultura comunitară din Macedonia. Povestea ne duce în mlaștinile unei lumi antice, într-un sat macedonean din secolul al XIX-lea, pentru a-și spune povestea lirică. O fată sălbatică duce o viață retrasă de frica unei ființe periculoase. Când iese din siguranța locuinței, se confruntă cu o soartă ciudată, primind o binecuvântare și o binecuvântare.

Filmul a lăsat o amprentă în mintea spectatorilor. Criticii au ajuns la concluzia că regizorul a reușit să împacheteze vechile tropi de groază în mod gânditor și revigorant. Deși povestea îmbină elemente supranaturale, s-ar putea să fiți curioși să cunoașteți inspirația din spatele poveștii. În acest caz, să cercetăm mai profund.

Nu vei fi singur pe baza unei povești adevărate?

Nu, „Nu vei fi singur” nu se bazează pe o poveste adevărată. Cu toate acestea, atmosfera poveștii rămâne suficient de palpabilă pentru a rezona cu publicul. Goran Stolevski a regizat filmul din scenariul său. Deși este un scriitor-regizor australian, Stolevski are rădăcini macedonene. Și se pare că regizorul a adus un omagiu culturii sale moștenite pe tot parcursul filmului. Este lungmetrajul de debut al regizorului. Cu toate acestea, el nu este deloc un novice în spatele camerei. Scurtmetrajul său „Would You Look at Her” a câștigat premiul internațional pentru realizarea de scurtmetraje la Festivalul de Film de la Sundance 2018.

Regizorul a realizat primul său scurtmetraj, „Ambassador”, în 2007. Se pare că i-a luat mult timp să perfecționeze arta. În timp ce lucra la scenariu, inițial s-a gândit să se uite la poveștile populare din Macedonia și să construiască filmul dintr-o astfel de tradiție. Dar în cercetările sale nu a apărut mare lucru, modificându-i oarecum procesul de gândire. A încercat să evite să ofere poveștii un tratament popular tradițional, uitându-se la modul în care realitatea însăși se transfigurează în mit. Filmul, a asigurat el, este mai mult despre tratamentul femeilor acuzate de vrăjitorie și despre aspectele istorice ale sexului vrăjitoarelor.

În credințele populare, vrăjitoarele și spiritele își schimbă adesea formele după cum este necesar, atât în ​​reprezentările orientale, cât și în cele occidentale. Regizorul a încercat să discearnă dacă în spatele unor astfel de credințe magice există o realitate lumească. În timp ce filma filmul, el a cerut astfel distribuției și echipei să nu se gândească la proiect ca la un film de groază. Abordarea lui a fost să surprindă fantezia sub forma unui documentar. În același timp, monologul intern care curge liber a deschis calea pentru ambianța pe care a căutat-o ​​pentru film.

În timp ce și-a imaginat personajul protagonistului, a urmat un flux interior de conștiință. Atât psihologic, cât și vizual, spațiul fără vorbire l-a intrigat pe regizor. Cercetările sale au arătat, de asemenea, că, dacă un copil trăiește în izolare pentru o lungă perioadă de timp, ar prezenta simptome de tulburare de dezvoltare a limbajului . În timp ce ea devine puțin mai articulată în gândurile ei pe măsură ce povestea progresează, nu se poate exprima niciodată pe deplin în cuvinte. Discursul ei sună astfel ca o asociere liberă de cuvinte, adesea lirice și profunde, ca atunci când spune: Noi râuri se deschid în mine în fiecare zi. Astfel, este evident că filmul rămâne dedicat realismului dacă privim dincolo de ținuta supranaturală.