Este o adevărată felie de istorie, Meathead
BĂIETI ca noi, am făcut-o, Archie și Edith Bunker luxos pentru a deschide episoade din All in the Family, una dintre marile comedii ale televiziunii. Acestea au fost zilele.
La care producătorii de emisiuni de televiziune de astăzi ar putea răspunde: voi spune. Toți acei telespectatori. Toată influența asta.
Dupa cum Strigăt! Fabrică lansează săptămâna aceasta un set în cutie care conține toate cele nouă sezoane ale serialului împreună cu câteva extra delicioase, este mai clar ca niciodată ce fenomen singular a fost All in the Family. Sigur, a fost o emisiune amuzantă cu o distribuție fabuloasă, dar acum putem vedea că ar fi putut fi, de asemenea, un punct maxim pentru televiziune în ceea ce privește impactul pe care un singur serial poate avea în modelarea culturii americane.
sitcom-urile Before All in the Family au fost în mare parte ceva la care să se acorde pentru evadare și reasigurare. Dar din 12 ianuarie 1971, când All in the Family a avut premiera la CBS ca înlocuitor de mijlocul sezonului, comediile au avut brusc permisiunea de a fi relevante în modul în care emisiunile de varietate precum Rowan & Martin's Laugh-In și The Smothers Brothers Comedy Hour încercase deja.
Și publicul american a fost cel care le-a acordat această permisiune, pentru că All in the Family a fost un succes uriaș, serialul nr. 1 la televiziune pentru mai bine de jumătate din difuzare. Reprezintă una dintre ultimele momente în care cea mai bună emisiune de la TV a fost și cea mai populară emisiune de la TV.
Astăzi pare deseori ca și opusul este adevărat. Unele dintre cele mai bune spectacole ale epocii noastre — Mad Men, Breaking Bad — au public relativ mic. (Recentul final de la mijlocul sezonului Breaking Bad a atras aproximativ 2,8 milioane de telespectatori; un episod generic din primul sezon din All in the Family a avut mai mult de 21 de milioane , într-o perioadă în care Statele Unite aveau aproximativ 100 de milioane mai puțini oameni În schimb, detractorii reality show-urilor precum American Idol ar putea argumenta că unele dintre cele mai proaste emisiuni de la televizor sunt printre cele mai populare.
ImagineCredit...Alex J. Berliner/ABImages
În prezent, televiziunea influențează cultura prin efect cumulativ. Dacă societatea devine din ce în ce mai tolerantă față de, să zicem, căsătoriile interrasiale sau persoanele deschise gay, este parțial pentru că telespectatorii văd căsătorii mixte și personaje gay într-o gamă largă de emisiuni. Dar acum 40 de ani, când, desigur, existau doar trei rețele, să faci All in the Family însemna să știi că pui pe cont propriu un subiect sau un mod de comportament pe agenda americană.
Norman Lear , care a creat All in the Family după ce s-a inspirat din serialul britanic Till Death Us Do Part, a spus că a durat ceva timp pentru el și pentru echipa sa să înțeleagă cum micul lor spectacol despre familia Bunker - bigotul Archie; daffy Edith; fiica lor fugară, Gloria; soțul ei strident liberal, Michael – era primit și ce oportunitate aveau.
Aș spune de câțiva ani: „Suntem doar în afacerea divertismentului”, a spus domnul Lear într-un interviu telefonic. „Nu încercăm să trimitem mesaje.” El a început să gândească diferit, a spus el, când unii oameni au început să se grozeze.
Poate prima dată când mi-am dat seama că facem ceva mai mult decât distractiv, a fost când oamenii au spus: „Hei, dacă vrei să trimiți un mesaj, există Western Union”, a spus el.
Așa că el și scriitorii săi au început să-și îmbrățișeze rolul de stabilitori ai agendei, nu doar prin meciuri de strigăte încărcate politic între Archie și Michael, ci și prin introducerea intrigilor pe subiecte precum cancerul de sân și violul. Acele crăpături despre Western Union, a spus domnul Lear, s-au zgâriat puțin când a început să privească lucrurile dintr-o perspectivă diferită, și anume: ce mesaj aveau comediile care au precedat serialul său - emisiuni airhead ca Jupon Junction și The Beverly Hillbillies - ați trimis?
Când am început să mă gândesc la mesaje, a spus el, te-ai uitat la televizor în acei ani, iar cea mai mare problemă cu care se confrunta orice familie a fost „mama a lovit mașina și cum îl împiedici pe tata să afle”; „Șeful vine la cină și friptura s-a distrus.” Mesajul pe care îl transmitea era că nu aveam probleme – când fiecare familie americană adevărată se confrunta cu tulburări și tragedii de tot felul.
După cum a spus Ron Simon, curatorul de televiziune și radio la Centrul Paley pentru Media, într-un interviu, cred că Archie Bunker și Norman Lear semnalau că televiziunea va face acum parte din cultură.
ImagineCredit...CBS
Unele drame de televiziune, cum ar fi Marcus Welby, MD, exploraseră teme serioase înainte ca All in the Family să apară, dar nu au generat zgomotul sau audiența susținută în masă a emisiunii domnului Lear. Merită asta în parte distribuției, a cărei strălucire este reafirmată doar de cutie.
Aceste episoade, spre deosebire de majoritatea comediilor din acea perioadă, sunt încă foarte amuzante, în mare parte pentru că actorii s-au integrat perfect: Carroll O’Connor în rolul Archie, Jean Stapleton în rolul Edith, Rob Reiner în rolul Michael și Sally Struthers în rolul Gloriei. Cât de buni au fost este subliniat de două figuranți în platou: versiuni complete ale piloților niciodată difuzați pentru seriale din 1968 și 1969, când domnul Lear încerca să-l vândă către ABC. Piloții au avut alți actori în rolurile date în cele din urmă domnului Reiner și doamnei Struthers, iar scenele lor sunt, ca să fim politicoși, plate. Trăitul show-ului a fost în modul în care s-a reunit acel grup final, unul dintre cele mai memorabile ansambluri din istoria televiziunii.
Există comedii și drame la televizor astăzi, cu distribuții bune, desigur, dar este greu de imaginat că peste 30 la sută din televizoarele americane sunt reglate pe același scenariu în fiecare săptămână, indiferent de calitate. Finalul Super Bowl sau un American Idol, poate, dar cu zeci de canale disponibile și caracteristica definitorie a națiunii fiind polarizarea, este aproape imposibil ca o serie cu scenarii să obțină acel statut de neapărat care atrage spectatori din mai multe tabere demografice și sociopolitice. .
Toată lumea vorbește despre fragmentare, a spus domnul Simon, dar cred că este mai profundă decât atât. Este aproape tribalizare. Fiecare spectacol și-a creat propriile urmăritori.
O emisiune cu tematică liberală precum The Newsroom de la HBO nu va atrage mulți telespectatori din partea dreaptă a spectrului politic. O emisiune tânără și modernă precum cea de la HBO Fetelor nu va atrage mulți spectatori mai în vârstă. Dar All in the Family pare să fi fost un spectacol pe care aproape oricine, cu excepția celor foarte tineri, ar fi putut să-l urmărească – mulți probabil că sunt de partea bunului simț al lui Michael, așa cum au vrut, fără îndoială, scriitorii, dar alții probabil că se gândeau: That Archie, a înțeles bine. Asta, așa cum a subliniat domnul Simon, a făcut parte din geniul spectacolului: avea destule puncte de vedere diferite de care era ceva de care să se prindă toată lumea.
Dacă All in the Family a făcut țara mai puțin bigot sau a schimbat comportamentul și atitudinile oamenilor, este greu de cuantificat, așa cum se arată într-un eseu iluminator din cutie Marty Kaplan , profesorul Norman Lear de divertisment, mass-media și societate la Universitatea din California de Sud. Dar domnul Lear știe un lucru din feedbackul de 40 de ani: toată lumea pare să fi avut un Archie Bunker în familia sa extinsă, iar spectacolul a devenit un fel de punct de întâlnire pentru oameni care ar fi putut să nu fi avut multe de spus. unul pe altul altfel.
În poștă de-a lungul anilor, sau când oamenii au vorbit cu mine, au avut un unchi, sau un părinte, sau orice altceva, a spus domnul Lear. Și când spectacolul s-a terminat, au vorbit. Așa că am declanșat o conversație despre aceste probleme. Și acesta este singurul lucru de care pot fi sigur.