„Twin Peaks: Fire Walk With Me”, explicat

Următorul articol conține spoilere majore ale filmului „Twin Peaks: Fire Walk With Me” din 1992 și al seriei de televiziune „Twin Peaks” (1990-1991).

Cand David Lynch Urmărirea succesului serial ABC „Twin Peaks”, care a avut premiera la Festivalul de Film de la Cannes, a fost destinată eșecului. Spectacolul a fost anulat după un sezon dezamăgitor extrem de dezamăgitor, care a văzut o scădere semnificativă a calității. Lynch, care nu intenționase niciodată să rezolve misterul central al cine a ucis-o pe Laura Palmer, a părăsit spectacolul după ce rețeaua i-a obligat pe scriitori să dezvăluie identitatea criminalului. Spectacolul a pierdut apoi rapid aburul (și ratingurile sale incomparabile) și abia în finalul sezonului, în regia lui Lynch, seamănă oarecum cu sinele său vechi, ciudat, misterios, sugestiv, întunecat. Acel episod, după cum se știe, s-a încheiat cu un cliffhanger, spre deosebire de televiziune.

Astfel, când s-a anunțat că Lynch va regiza un film pe „Twin Peaks”, fanii emisiunii TV anulate așteptau o concluzie care nu avea să vină niciodată. Lynch a decis că filmul va fi un prequel al seriei, povestind ultimele zile ale Laurei Palmer. Asta în sine nu părea o idee plăcută. Fanii spectacolului au vrut să continue cu povestea lui Cooper înapoi de la călătoria sa la lojă, iar publicul care se epuizase din spectacol nu a vrut nimic de-a face cu aceste personaje.

Deschiderea

La versiunea din 1992 a prestigiosului festival de film, filmul a fost întâmpinat cu critici dureroase, implacabile. Huidul la proiecțiile de presă este cu greu ceva nemaiauzit sau chiar ceva pentru a măsura calitatea unui film, dar Lynch, compozitorul Angelo Badalamenti și co-scriitorul Robert Engels au fost huiduiți la conferința de presă. Recenziile care au urmat au fost la fel de dure, dacă nu chiar mai multe. Vincent Canby de la „The New York Times” a spus: „Nu este cel mai prost film făcut vreodată. Pur și simplu pare să fie. ” Lynch a fost atât de descurajat, a remarcat odată: „Vestea cea mare a fost că în cele din urmă aș ucide complet„ Twin Peaks ”cu această imagine”.

Acel răspuns inițial la film este atât de înțeles, cât și de uimitor pentru mine. Știm finalul poveștii. Laura Palmer moare. Nu există nicio scăpare de acea codă oribilă și tragică. Mulți critici au comentat că Lynch ar fi trebuit să o țină pe Laura Palmer moartă. Dar ceea ce este confuz este eșecul lor de a vedea cât de misterios era personajul ei sau, mai important, percepția ei. Pentru Lynch și pentru mulți dintre noi care au înțeles viziunea lui sumbră și înduioșat de grozavă sub ciudățenia și umorul suburbiei, „Twin Peaks” a fost despre Laura Palmer, fata moartă care a văzut totul pentru ceea ce a fost și a reușit totuși să să devină o parte de neînlocuit a comunității.

Relația cu spectacolul

Filmul are o relație ciudată, inalienabilă, cu spectacolul. Filmul, foarte clar, începe cu o fotografie a unui televizor care este tăiat cu ciocanul. Se diferențiază de emisiunea TV în aproape toate aspectele: ton, atmosferă, umor și scop. În timp ce totul din spectacol este în absența prezenței tulburate a Laurei, este bântuit de ea în mod constant. Viața ei întunecată umbrește farmecul capricios al orașului. Descoperim secretele vieții ei treptat și, deși suntem mereu conștienți de pustietatea inerentă a tuturor, nu ne confruntăm niciodată cu ea.

Pe de altă parte, în film ești orbit de nenorocirile Laurei. Acest loc gol, care este sursa agoniei Donna Hayward în episodul pilot, aparținea unei persoane reale, care stătea acolo, cu o durere și mai mare; identitatea ei căzându-se în fața ochilor. O persoană reală, care a fost abuzată sexual de la vârsta de 12 ani. În emisiune ni se spune că este ambiguul supranatural BOB, care locuiește în interiorul tatălui Laurei Leland, care este autorul acestui abuz. A existat o distincție clară între inocența lui Leland și diabolismul lui BOB. În film, nu primim răspunsuri clare.

Motivațiile lui Leland din film sunt mult mai opace. Este greu să evaluezi unde se termină Leland și începe BOB. „BOB este real.”, Îi spune Laura lui Harold Smith. Pentru ea, monstrul există. Și când i se dezvăluie că locuiește în tatăl ei, devastarea este fără margini. O consumă în întregime, cufundând-o mai adânc în întuneric. În serie, cunoaștem toate faptele. În film, suntem obligați să îi simțim până când ne sperie. Disperarea Laurei nu mai este sursa unei investigații. Este o sursă de tristețe pură, îngrozitoare.

Complotul

Prima jumătate de oră a filmului este la fel de rece și disconfortantă ca orice a făcut vreodată Lynch. Aproape că nu funcționează, decât dacă îl vedeți ca pe un efort care se distanțează de emisiunea TV. Aici, începem cu asasinarea Teresa Banks într-un loc numit Deer Meadow, adică un flip întunecat și comic în orașul Twin Peaks. Oamenii din acest loc sunt o colecție insensibilă de idioți în comparație cu oamenii amabili și blânzi ai lui Twin Peaks. Urmărim agenții FBI Chet Desmond și Sam Stanley de-a lungul orașului în timp ce investighează crima și deja ne simțim ca și cum ne-am afla într-un teritoriu oarecum asemănător, dar complet neexplorat. Estetica și tonalitatea sugerează că, în timp ce suntem în aceeași lume, o privim dintr-o perspectivă complet diferită. Chiar și restaurantul din acest oraș este descumpănit. „Vrei să auzi specialitățile noastre? Nu avem niciunul. ”, Remarcă chelnerița de la locul respectiv cu o ironie aproape dezgustătoare. Este greu să nu ratezi Norma Jennings și zâmbetul ei de zaharină.

Ceea ce urmează este o secvență ciudată, aparent deplasată, la sediul FBI cu Gordon Cole, Dale Cooper, Albert Rosenfield și agentul FBI, Philip Jefferies, absent de mult (interpretat cu o particularitate de nedescris, singulară de David Bowie). Cooper aici este complet lipsit de flerul său spiritual și reconfortant și, sincer, pare pierdut. Poate că așa vrea Lynch să se simtă publicul. Apoi filmul schimbă tonul pentru a trece la un an mai târziu, iar semnul care ne întâmpină la Twin Peaks apare pe măsură ce tema iconică a lui Badalamenti Peaks apare în fundal. Simțim că ne-am întors acasă, dar ciudățenia din acea jumătate de oră inițială încă ne pradă în minte și ar trebui, pentru că acest lucru nu va arăta nimic ca acasă odată ce Lynch începe să-și dezvăluie ideile în fața noastră.

Pentru restul filmului, ne concentrăm pe Laura Palmer. Viața ei fericită, înspăimântătoare, puternic tulburată, formând nucleul angoasat al filmului. Scenă după scenă, vedem off-the-charts genial, însuflețit Sheryl Lee aducând toate ororile la o viață de neuitat. Chipul ei înregistrează emoții cu o intensitate groaznică, sfâșietoare. Laura ei pare să flirteze cu posibilitatea fericirii, dar pare, de asemenea, să știe adânc în inima ei, că drumul pe care este obligată să o urmeze ca victimă a abuzurilor fără remușcări, rele, poate duce doar la propria ruină. „Laura ta a dispărut”, îi spune ea modestului James și aproape că poți vedea acel zâmbet încântător fluturând în spatele ochilor ei lipsiți de atenție; ochi care nu mai cunosc speranța.

Sfarsitul

Când este ucisă fără milă de propriul său tată, Lynch ne trage în întunericul neclintit al copacilor pe care i-am văzut doar prin ferestrele camerei lui Cooper din The Great Northern. Vedem un bărbat posedat de un rău intangibil care se simte consumator în măreția sa și o fată nevinovată, victimă a unui necontenit abuz, care-și întâlnește sfârșitul inevitabil. Și în acea scenă finală, unde Laura îl vede pe îngerul de deasupra ei, când este mângâiată de Dale, filmul ne completează călătoria în orașul Twin Peaks (chiar dacă o renaștere a seriei ne-a dus înapoi la el). Imi imaginez că Lynch îi oferă Laurei un vis la fel de agitat, pe cât de îngrozitor era coșmarul ei. Ea a crezut întotdeauna că BOB este real și, în zâmbetul ei mulțumit de la sfârșit, ne dăm seama că undeva înăuntru, ea a crezut întotdeauna și îngerul.

Cuvântul final

Jignit la momentul lansării sale inițiale, „Fire Walk With Me” merită să fie apreciat mai mult pentru ceea ce este: un film, separat de serialul de televiziune care definește ororile care se ascund sub suprafața pașnică a suburbiilor americane. Flawless în designul sonor și în scorul său (punctele culminante fiind scena „Pink Room”, cu dialogul înfundat, subtitrat și scena finală), precum și opera, de calibru Oscar, a lui Sheryl Lee, „Fire Walk With Me” este un realizare spectaculoasă în canonul investigației lui David Lynch asupra Americii din orașele mici și a venit timpul să fie recunoscută ca atare.

Citiți mai multe în Explainers: Mulholland Drive | Blade Runner