Damon Lindelof despre finala „The Leftovers”, viitorul show-ului și obsesia lui de apoi

Liv Tyler și Chris Zylka în The Leftovers.

Odată în mare parte anonimi, producătorii care supraveghează serialele de televiziune de top au devenit uneori la fel de cunoscuți ca actorii care joacă în ele. Ocazional, The Times va poza întrebări de la cititori (și unii dintre ai noștri) la alergători noti de spectacol și postați răspunsurile lor. Anterior: Sarah Treem de la The Affair.

Săptămâna aceasta, Damon Lindelof de la HBO The Leftovers discută despre Finala sezonului 2 , lecțiile din Lost și modul în care personajul Leftovers Patti Levin a devenit o voce pentru trolul interior al domnului Lindelof.

Acest interviu conține spoilere pentru episodul de duminică seara din The Leftovers. Citiți recapitularea finală Aici .



Î. Bănuiesc că va exista o conversație despre ce a însemnat finalul final. Kevin este mort? Kevin trăiește? Presupun că ai lăsat asta deschis interpretării în mod deliberat.

A. În ceea ce privește dacă este mort sau viu?

Da. Sau sunt doar nebun și ar trebui să fie foarte evident?

Nu cred că ești nebun, dar nici nu vreau să devin drăguț în ceea ce privește să spun care a fost intenționalitatea noastră. Vrei să spui, din momentul în care Kevin își termină cântecul de karaoke și apoi se așează în canisa, tot ce se întâmplă din acel moment până la sfârșitul episodului se simte puțin ca de vis?

Da.

A fost complet și total intenționat. Intenționalitatea se aseamănă mai mult cu lumea reală a devenit aproape la fel de ciudată ca această lume ireală a citatelor fără ghilimele pe care tocmai a părăsit-o. Din nou, nu vreau să spun, cum ar fi, Trebuie să citiți acest interviu pentru a obține claritate, pentru că îmi place faptul că dezbaterea are loc. Dar sunt aici să vă spun, după toate definițiile, Kevin este la fel de viu în momentul în care intră în cameră și este înconjurat de întreaga sa familie, precum este atunci când face jogging la începutul pilotului.

Va exista un sezon trei din The Leftovers?

Momentan nu stiu. Începem să avem conversații preliminare cu HBO. Cred că sunt un individ pragmatic. Înțeleg că televiziunea este în primul rând o afacere, iar ratingurile - nu vreau să folosesc expresia apocrif de rău. Dar să folosim acea expresie.

Răspunsul HBO la creativitatea emisiunii a fost covârșitor de pozitiv și ne-au susținut enorm, lăsându-ne să facem niște lucruri destul de ciudate. Cred că îmi doresc cu siguranță să existe mai multe spectacole și sperăm că vom avea o oarecare claritate dacă asta se va întâmpla sau nu în săptămânile următoare, înainte de noul an.

Dacă HBO a spus: Vrem să facem un sezon 3, știi unde ai merge cu el?

Răspunsul scurt la această întrebare ar fi da. Când ne-am așezat pentru prima dată pentru a proiecta cel de-al doilea sezon al serialului, a fost ca, acesta va fi planul, indiferent de cât de bine ne descurcăm. Dacă evaluările sunt cu adevărat, foarte proaste sau dacă spectacolul este respins practic de fandom sau de comunitatea critică, încă vom face acest plan. Și planul de la început a fost să tratăm al doilea sezon ca pe un roman, așa cum Tom [Perrotta] a scris, practic, o altă carte Leftovers, dar nu există încă o carte în spatele asta.

Cred că am făcut un efort foarte calculat pe care, sperăm, l-am realizat. Dar vom ști [după difuzarea finalului sezonului] dacă se simte ca, Doamne, m-ai lăsat atârnând.

Cel mai bun televizor din 2021

Televiziunea a oferit anul acesta ingeniozitate, umor, sfidare și speranță. Iată câteva dintre cele mai importante momente selectate de criticii TV The Times:

    • 'Interior': Scrisă și filmată într-o singură cameră, comedia specială a lui Bo Burnham, difuzată pe Netflix, aprinde lumina reflectoarelor asupra vieții pe internet în mijlocul pandemiei .
    • „Dickinson”: The Seria Apple TV+ este povestea de origine a unei supereroine literare, care este foarte serioasă în ceea ce privește subiectul său, dar neserios despre sine.
    • 'Serie': În drama taiată HBO despre o familie de miliardari din media, a fi bogat nu mai este ca înainte .
    • „Căile ferate subterane”: Adaptarea captivantă a lui Barry Jenkins a romanului Colson Whitehead este fabulistă, dar extrem de reală.

Am crezut că se simte ca un final de serie.

Asta mă face foarte fericit că acesta a fost răspunsul tău. Cu siguranță m-am simțit așa despre sfârșitul primului sezon, care a fost: cred că aș putea lăsa aceste personaje aici. Dar, în același timp, mă gândeam, unde ar merge mai departe? Și este o poveste interesantă care merită spusă?

Imagine

Credit...Frederick M. Brown/Getty Images

Simt că nu știu care este următorul roman, dar știu că există o echipă din această uimitoare cameră a scriitorilor pe care o avem și echipa de producție condusă de Mimi Leder din Texas, care practic este capabilă să-l execute. . Știu că pot să adun din nou acea echipă și să vin cu ceva tare, pentru că am niște idei interesante care simt că nu trădează senzația pe care o trăiești acum, care este, oh, așa ceva sfarsit.

M-am trezit curios în timpul episodului nouă dacă Liv Tyler știa când s-a angajat (înainte de sezonul unu) că traiectoria lui Meg se îndrepta către un loc atât de întunecat. Când îi prezinți unui actor în speranța că acesta va veni la bord, îi descrii o traiectorie a personajului? Sau sunt complet surprinși cu fiecare nou scenariu? — Tim Nicolai, Brooklyn, N.Y.

Modul în care fac această meserie este că foarte rar le comunic actorilor ce li se va întâmpla, pentru că în viața reală, nimeni nu știe ce se va întâmpla cu ei și vreau să joci ceea ce este chiar în fața ta. Dacă s-a întâmplat ceva cu Meg în trecutul ei, care este foarte relevant pentru personajul ei, pe care trebuie să-l știi, o să ți-l spun. Deci, Liv știa cu siguranță că mama ei a murit cu o zi înainte de plecare, iar acest lucru l-am făcut explicit în primul sezon. Dar a început să facă lucruri - cum ar fi, de exemplu, felul în care tăia copacul la sfârșitul celui de-al doilea episod din sezonul unu. Aceasta a fost o alegere pe care Liv a făcut-o ca actriță și am spus că nu am mai văzut-o niciodată pe Liv Tyler făcând asta. Cred că acest personaj este periculos.

Este un lucru interesant pentru care să încep să scriu și am devenit din ce în ce mai interesat de ideea radicalizării în religiile în curs de dezvoltare. Există o pasivitate față de Guilty Remnant care a fost foarte greu de scris. Eu însumi, ca scriitor, mă întrebam de ce sunt atât de pasivi? Practic, Meg a devenit vocea asta și cred că o mare parte a fost un produs secundar al tuturor întrebărilor pe care le punea Liv ca actriță: De ce fumez? De ce nu vorbesc?

Între sezoanele 1 și 2, când a venit timpul să-i spun lui Liv care era arcul ei, mi-am spus că aș vrea să citești scenariul pentru episodul trei, care va fi primul episod în care apare Meg. Te vreau să vedem ce face și cum se comportă, apoi vorbim. Și ea a fost ca, O.K., cool. Cam așa ne-am descurcat. Ea știa că nu o vom revedea pe Meg până la sfârșitul sezonului, susținută de un episod care va fi pe Meg de la perete la perete, explicând cu adevărat multe dintre aceste piese lipsă. Și ea a îmbrățișat toate aceste lucruri și a mers complet și total cu ele, în opinia mea, cu un efect incredibil.

Am observat că, deși Kevin este încă cel mai apropiat spectacol de un personaj principal, femeile emisiunii au devenit cu adevărat dominante în acest sezon. A fost aceasta o alegere conștientă sau s-a întâmplat organic, ca parte a poveștii pe care ați vrut să o spuneți? Ce încerci să explorezi cu serialul în ceea ce privește rolurile de gen și familia? — Angela, Vienna, Va.

Nu a fost o alegere conștientă în sensul că am intrat cu toții în camera scriitorilor și am spus că vom explora rolurile de gen și familia și că vom intra într-adevăr în ele. Îl simplific prea mult spunând că în spectacol există un Marte/Venus, în ceea ce privește, vorbim mult despre felul în care bărbații, în general, s-ar descurca cu viața într-o lume post-plecare și despre felul în care femeile, în general , s-ar ocupa de lumea de după plecare. Din nou, simplific prea mult, dar bărbații, în cea mai mare parte, vor spune: Ei bine, asta s-a întâmplat. Asta e nasol. Să mergem mai departe. Și dacă pot să sparg lucruri și să lovesc lucruri, probabil că mă va ajuta să trec prin asta. În timp ce femeile sunt mai predispuse să spună, eu procesez acest lucru emoțional la un nivel care este mult mai intens și o vom dramatiza în acest fel. Dar cu cât am vorbit mai mult despre asta, cu atât mai mult părea că vindem ambele genuri scurt și nu ar fi interesant să sângerăm un lucru în celălalt.

Întotdeauna am avut foarte multe dificultăți să scriu femei, pentru că experiența mea a fost ca bărbat și sunt nervos că voi [încurca] lucrurile sau să jignesc pe cineva sau, cel mai important, să prezint un personaj feminin într-un mod neautentic. În acest sens, avem o prezență feminină uimitor de puternică în cameră, personificată în primul rând de [scriitorii] Jacqui Hoyt, care a fost în ambele sezoane; Kath Lingenfelter, care a fost în emisiune în primul an; și apoi Monica Beletsky, care a fost o scriitoare Friday Night Lights, care a fost și ea în staff anul acesta. Dar, cel mai fundamental, de [producătorul executiv și regizor frecvent] Mimi Leder, care este un alt conducător de spectacole în multe privințe, pe lângă mine și Perrotta. Și actorii. La asta se rezumă într-adevăr. Mă uit la ei să-mi dea cu adevărat îndrumări cu privire la modul în care proiectez acele personaje.

Simt că, dintr-un motiv oarecare, din cauza subiectului acestui spectacol, femeile sunt cu adevărat interesante pentru mine în ceea ce privește modul în care procesează această lume și tratează cu ea.

Cine selectează muzica diegetică din The Leftovers? [Cântecele pe care personajele le ascultă într-o scenă care este, de asemenea, audibilă de public.] Anumite scene din serie sunt atât de eficiente și memorabile datorită utilizării acestei tehnici. — sunt șapte, Peoria

Vine dintr-o varietate de surse. De multe ori este în scenariu. Magicul lui Olivia Newton-John era în scenariu, Let Your Love Flow era în scenariu. Așa că aveam aceste piese muzicale unice în spatele creierului nostru. Apoi, Liza Richardson, supervizorul nostru muzical, sunt într-o conversație constantă cu ea, spunând: „Poți să-mi aduci câteva alegeri pentru această scenă în ceea ce privește ceea ce ar asculta? Voi primi un e-mail câteva ore mai târziu cu douăsprezece piese uimitoare pe care le vom juca împotriva imaginii și vom decide pe care să o folosim. Apoi, uneori, ca în cazul Let Your Love Flow, asta a venit de la Jacqui Hoyt, unde am avut ideea că un fel de cântec brânz pe care Matt era un fan cântase în momentul în care Mary s-a trezit și așa continuă să cânte piesa aceea iar și iar.

Aceasta este cealaltă parte, și anume că încercăm să selectăm muzica pe care personajele ar fi ascultate. Da, Kevin Garvey ascultă cu siguranță The Pixies. Deci, când am ales Unde este mintea mea? – înainte ca Mr. Robot să-l folosească – ne-am gândit că aceasta pare o alegere muzicală pe nas, dar și ceva care este corect în lumea gusturilor lui Kevin Garvey.

M-am gândit la alegerile de garderobă disponibile pentru Kevin Asasin Internațional au fost fascinante. Ne poți spune mai multe despre semnificația personajelor pe care le trece în episod care erau îmbrăcate în preot și în polițist? Reprezintă ei pe alții din acest purgatoriu care s-au împodobit diferit și apoi au eșuat în misiunile lor individuale? — Steve, Texas

Imagine

Credit...Van Redin/HBO

Aceasta este singura întrebare la care cred că am avut o intenție foarte specifică, dar simt că nu aș vrea să iau de la interpretarea publicului. Totuși, voi da câteva sugestii, și anume: dacă aveți timp să vizionați din nou episodul, poate doriți să ascultați ce spune femeia latină pe tot parcursul episodului. Ea apare de două ori: o dată în episodul înainte ca Kevin să urce în mașină cu Virgil și apoi din nou după ce alarma de incendiu este trasă, înainte ca Kevin să se apropie de bărbatul cu baloane. Dacă vorbești spaniolă sau cunoști pe cineva care o cunoaște, ceea ce spune ea se referă în mod deosebit la întrebarea pusă. Cred că probabil o voi lăsa așa.

Se pare că explorezi teme similare pe care le-ai prezentat în Lost. Asemănările au fost cele mai pronunțate în International Assassin, care s-a simțit ca un amestec de Inception, The Sopranos, Clockwork Orange și Lost final. De ce să alegi un cadru pentru viața de apoi/purgatoriu când ai petrecut sezonul șase din Lost făcând asta? A fost ceva care te mâncărime în interiorul tău care te-a motivat să explorezi cadrele de traumă și recuperare într-un plan metafizic atât de similar? — Bentham, San Francisco

Răspunsul scurt este da, desigur. Adică, probabil că sunt nefiresc interesat-obsedat-obsedat de viața de apoi.

Când menționezi aceste alte idei, cum ar fi The Sopranos, cărora, evident, le aducem un omagiu în ceea ce privește episoadele Kevin Finnerty, în care Tony se afla în spațiul dintre viață și moarte și nu-și amintea cine era, dar era asta. un fel de sentiment banal la locul în care era. Asta a fost profund fascinant pentru mine. Îl iubesc pe Christopher Nolan mai mult decât pot spune și ideea de Inception - când visezi și când ești treaz? Faptul că acea dezbatere continuă și sfârșitul lui Christopher Nolan s-a tăiat înainte ca vârful să se oprească - îmi place genul ăsta de povestire.

Dar sunt foarte interesat și curios, ca ființă umană, despre ce se va întâmpla cu mine când voi muri și ce s-a întâmplat cu oamenii pe care îi iubesc și care sunt deja morți. Această fascinație este ceva ce o despachetez prin poveștile de care sunt atras. Este o mâncărime care nu se va zgâria niciodată până când voi fi mort și voi găsi modalități de a o explora și, sper, de a o îmbunătăți.

Mie personal îmi este greu să urmăresc The Leftovers fără să-l relaționez cu Lost. Este ceva de care ești conștient în timp ce lucrezi la spectacol?

Nu sunt în locul unde să fac o analiză critică a propriei mele lucrări pentru că sunt prea în ea, dar dacă citesc pe cineva care spune „The Leftovers” este reacția lui Lindelof la „Lost”, nu doar povestea lui „ Lost', dar cum a fost spusă și primită povestea lui 'Lost' - așa cum este, desigur. Încă sunt interesat de aceleași lucruri și sunt conștient de aceleași lucruri pe care le are publicul. Așa că simt că lucrurile care au funcționat vreau să le fac din nou, iar lucrurile care nu au funcționat, vreau să le repar. Și misterul este tocmai ceea ce mă fascinează cel mai mult. Imi place. Este ceea ce mă atrage și cred că nu sunt singur în această urmărire.

The Leftovers nu este o scuză pentru Lost. Sunt foarte mândru de Lost și, desigur, recunosc și am recunoscut de multe ori că s-au făcut greșeli. Cum au putut să nu fi fost? Și am încetat să mă bat pentru acele greșeli pentru că a fost inutil. Dar ceea ce este util este să înveți de la ei și să încerci să lucrezi mai bine cu respectarea deplină a acestor greșeli. Si ghici ce? O sa fac mai multe greseli. Doar ca să fim cu toții clari.

Uneori în acest sezon a simțit că personajul Patti Levin exprimă lucruri pe care credeai că le-ar putea spune publicul sau fanii, permițându-ți să răspunzi preventiv. Așa a fost cazul?

Acea voce nu era vocea fanilor, acea voce era propria mea voce internă. Pentru că este foarte rar în cazul în care fanii spun ceva ce vocea mea internă nu mi-a spus, știi? Inclusiv cele mai abuzive lucruri. Deci ideea că Patti îl trolează pe Kevin și, la nivel meta, Patti îl trolează pe public - geneza a ceea ce iese din gura lui Patti este că eu mă trolez.

Așa că am spus: „Oh, asta va fi tare. O voi lăsa doar pe Patti să înceapă să articuleze aceste idei.” Și nu este o manevră defensivă, este o recunoaștere a: Îți spun exact la ce te gândești, în momentul în care te gândești, pentru că eu mă gândesc. , de asemenea. Nu vreau ca fanii să simtă vreodată că sunt troloși de mine. Vreau ca ei să simtă că suntem cu toții în asta împreună.

Care este cea mai bună emisiune de la televizor acum și de ce? Care este emisiunea ta preferată de la televizor acum și de ce?

Dacă mi-ai spus, O.K., Damon, pentru anul următor, poți urmări doar următorul sezon al acestei emisiuni. Trebuie să alegi unul... Ar fi Rick și Morty. Este atât de bun. Este asa de amuzant. Este nivelul următor. Am văzut fiecare episod de trei ori. Este emisiunea mea preferată.

Cea mai bună emisiune de la televizor este o cursă de cai foarte, foarte strânsă între Mr. Robot, Fargo și The Americans. Dacă ar fi să aleg unul dintre cei trei, probabil că aș alege americanii. Este atât de constant grozav. Nu au făcut niciodată un episod care să nu fie grozav.

Copyright © Toate Drepturile Rezervate | cm-ob.pt