„Jocul lui Gerald”, explicat

„Oamenii care ar trebui să te protejeze de monștri se dovedesc a fi ei înșiși monștri”. „Jocul lui Gerald” este o altă intrare sclipitoare în filmografia ilustră a lui Mike Flanagan. Bazat pe romanul cu același nume al lui Stephen King, „Jocul lui Gerald” se învârte în jurul unei evadări romantice greșite și a încercărilor unei femei captive de a se sustrage „Moarte”. Romanele lui King au văzut numeroase adaptări pe ecran. Frumusețea prozaică a textului său constă în studiile sale de caractere deseori subestimate și intense, care oferă o perspectivă profundă asupra minții umane. Prin urmare, nu de multe ori o adaptare a lui Stephen King depășește un roman al lui Stephen King. Flanagan realizează această faptă rară într-un efort triumfător, cu uimitoarea Carla Gugino ca element central al acestui thriller psihologic încordat.

Perechea, proaspăt reușită cu „The Haunting of Hill House”, împletește cu succes o poveste copleșitoare a secretelor din trecut și confruntarea cu ei în prezent. Meșteșugul lui Flanagan ridică „Jocul lui Gerald” și îl face mai mult decât un simplu thriller în captivitate. Filmul este capabil să recreeze esența operei literare, făcând dreptate înclinației lui King de a folosi monștri pentru a rezolva criza din viața reală (dacă o primești). Decorul minimalist al filmului nu se dovedește a fi o piedică pentru viziunea și strălucirea lui Flanagan. În schimb, acționează ca un instrument narativ pentru el pentru a lega povestea într-o maelstrom claustrofobă de sentimente suprimate, fantome din trecut și groază din viața reală. Această analiză disecă filmul și explorează semnificația motivelor recurente din acesta și finalul vesel care ne-a adus în genunchi.

Rezumat

Gerald și Jessie sunt un cuplu căsătorit, deși nefericit. Perechea a trecut printr-o fază dură, dar a depășit-o cu succes și pare să înceapă o nouă etapă în viața lor cu o escapadă romantică. Gerald o duce pe Jessie într-o cabană izolată din pădure, împreună cu recuzită pentru a condimenta narațiunea din acest capitol romantic. Pe drum, aproape că alergă peste un câine pe drum, hrănindu-se din cadavrul unui șobolan. Când ajung în cabină, o Jessie îngrijorată îi oferă câinelui flămând niște mâncare. În timp ce Gerald o duce înăuntru, uită să încuie ușa. În timpul scurtei vizite a lui Jessie afară, Gerald ia o pastilă de viagra și apoi o ia în fața lui Jessie. El o manșează la pat, făcând-o incapabilă să-și miște liber mâinile. Gerald continuă apoi să se comporte ca un străin și să-și îndeplinească fantezia ciudată de viol folosind Jessie. După ce ea îi mustră eforturile sale de a face acest lucru, Gerald are un atac de cord prematur și moare asupra ei.

Jessie, acum înlănțuită, se teme de viața ei și încearcă cu disperare să scape, deși fără succes. Ușa deschisă lasă să intre câinele pe care l-au întâlnit pe drum. El este atras de sângele lui Gerald și, în ciuda eforturilor depuse de Jessie pentru a-l ține departe, își ia o bucată din mână. Deodată, Gerald se trezește, plângându-se de indecizia lui Jessie în acționarea pentru a-l salva. O Jessie surprinsă descoperă figura înviată a lui Gerald ca o halucinație, care este susținută de o figură a ei, încercând să neutralizeze comentariile pesimiste ale lui Gerald. La dispoziția ei, Jessie găsește un pahar cu apă, prețul din noua ei alunecare de noapte și sentimentele suprimate care ies la suprafață, inundând-o în vinovăție, frică și rușine.

Când soarele apune, ea vede un bărbat înfricoșător în cameră ținând un bibelou cu bijuterii în ea. Ea se calmează și se asigură de existența imaginară a figurii. Ea adoarme repede din cauza epuizării și suntem duși în ziua lui Jessie pe casa lacului, în copilărie. Frica de apă o împiedică să se alăture familiei sale pe barcă, obligându-l pe tatăl ei să rămână înapoi cu ea. În timp ce privesc eclipsa de pe leagăn, tatăl ei își amintește timpul pe care obișnuia să-l așeze pe poală. Jessie, într-o încercare de a-și vedea tatăl fericit, se obligă ezitant. În timp ce urmărește eclipsa, Tom, tatăl ei, începe să se masturbeze, făcându-l pe Jessie incomod și dezgustat. Tom o manipulează în tăcere, înecând-o de teama consecințelor asupra căsătoriei sale și a liniștii familiei, dacă ea va vorbi.

Acum treaz, o Jessie cu manșetă este îndreptată spre urmele sângeroase ale unui pantof uman, asigurându-i prezența cuiva în noaptea precedentă. Începe să-și piardă orice speranță, încurajată de fantoma lui Gerald să renunțe și „să-i fie ușor”. Pe măsură ce dispare, Jessie, în vârstă de 12 ani, îi amintește de cele întâmplate după ce mama ei s-a întors. La cină, tânăra Jessie rupe un pahar din nervozitate și furie când mama ei întreabă despre eclipsă. Acest lucru îl sugerează pe Jessie mai în vârstă să folosească paharul de apă ținut pe marginea de deasupra pentru a-și tăia mâna și descoperirea. „Sângele este slick ca uleiul înainte de a se coagula”.

Depășind reticența și ezitarea inițială, Jessie decide să treacă cu planul și iese cu succes din mansete. Își bandajează cu disperare rănile și scapă după apă. Dar, din cauza sângerărilor și epuizării, ea leșină curând. Se trezește cu câinele încercând să-și rupă brațul rănit. După ce a îndepărtat-o ​​și a recuperat cheile mașinii, Jessie se confruntă din nou cu Omul Lunii. Se apropie cu încredere de el și îi întinde verigheta. Omul, aparent mulțumit, o lasă să meargă spre libertate. O Jessie somnoroasă prăbușește mașina și îi trezește pe vecini.

Șase luni mai târziu, Jessie își scrie o scrisoare, dezvăluind că a folosit banii asigurării pentru a deschide o fundație care ajută copiii care au suferit abuzuri sexuale. De asemenea, se dezvăluie că Omul de la Lună a fost, de fapt, real (de aceea poliția nu a putut găsi inelul ei). Bărbatul menționat, care suferea de suprafață, era un ucigaș în serie în libertate (așa cum a fost dezvăluit în minutele de deschidere la radio), care a dezgropat morminte și a profanat cadavrele, uneori mâncând fețele corpurilor masculine. Jessie merge să se confrunte cu bărbatul din Curte, care o întâmpină jubilant și spune „Nu ești real” (repetând cuvintele lui Jessie din cabină). În timp ce îl inspectează îndeaproape, spune că ești mult mai mic decât credeam ”și pleacă în soarele strălucitor.

Omul cu lumina lunii

Omul de la lună sau criminalul în serie, așa cum este dezvăluit în cele din urmă, a fost folosit ca un instrument narativ semnificativ de către Flanagan. Cartea a tratat probleme grave, cum ar fi depresia și abuzurile sexuale, determinându-i pe mulți să facă comparații cu lucrările anterioare ale lui King. King, renumit pentru stăpânirea genului său horror, i-a pus pe mulți într-o criză, inclusiv Flanagan, și a adăugat o nouă dimensiune stilului său de scriere. Regizorul a fost atât de uimit de roman, încât chiar l-a marcat drept „nefilmabil”. Un extras dintr-un interviu citește:

„& Hellip; esența poveștii este experiența ei de a încerca să se gândească la ieșire. Și este atât de greu de transmis cinematografic. Cartea se arestează în acest fel. Tu ești ea și este o experiență foarte viscerală și provocatoare de citit. Când l-am lăsat jos, am rămas fără suflare și am avut pielea de găină. Mi-am spus: „La naiba, asta este una dintre cele mai bune și mai captivante experiențe de lectură pe care le-am trăit vreodată. Și este de nefilmat '.

The Moonlight Man este o creație a lui Flanagan, mai degrabă interpretarea sa a personajului lui King. Romanul îl numește Space Cowboy și îl prezintă într-un mod îngrozitor ca „un om care stă în colțul camerei întunecate, unde umbrele pinilor conduse de vânt dansau sălbatic în lumina nacrată care cădea prin luminator” (subliniere adăugată). În reluarea poveștii traumatice a lui Jessie, Flanagan îl memorează pe Omul de la Lună ca un simbol al dominanței patriarhale în viața ei, așa cum reiese din scena sălii de judecată. În timp ce judecătorul îl indică pe ucigaș, îl vedem pe Jessie cu fața în sus împotriva lui. Mai întâi Tom își înlocuiește fața, apoi Gerald într-o serie de fotografii inversate. Această semnificație simbolică a Omului de la Lună ia formă doar în punctul culminant. Este o reprezentare a tuturor monștrilor cu care Jessie s-a confruntat și acum i-a depășit, în viața ei. Viața ei din trecut, oricât de tulburată fusese, a ținut-o prizonieră la timp, înlănțuită de tăcerea și obiceiul de a fugi. Totuși, Jessie s-a confruntat cu Omul de pe coridor când era pe cale să plece și, în acest proces, a făcut în cele din urmă un pas în a pune capăt perioadei de apus de soare din viața ei pentru totdeauna.

Scrisoarea

Cronologia post-house începe cu Jessie care îi scrie o scrisoare către sinele ei de 12 ani. Scrisoarea seamănă mai mult cu un fel de jurnal, scris pentru a ușura povara pe care a purtat-o ​​ani de zile. Mulți comentatori au spus că scrisoarea a fost scrisă fără intenție clară de Jessie. Nu a vrut să-și mulțumească pentru că s-a salvat. Ar fi ridicol. Cartea îi cerea lui Jessie să adreseze scrisoarea colegului ei de cameră, Ruth. Dar ea lipsește din film. În schimb, scrisoarea lui Jessie, în cele din urmă, a fost o piesă vocală pentru milioane de oameni care suferă din mâinile agresorilor lor.

Una dintre temele de bază ale cărții, precum și filmul este aceea a abuzurilor sexuale. King a dedicat ultimele 50 de pagini ale romanului său „coda”. Flanagan și co-scriitorul Jeff Howard păstrează epilogul în cea mai mare parte intact, dar își schimbă sensul. Este catharsis-ul lui Jessie, un moment de realizare a faptului că ea este responsabilă de viața ei și că oamenii care au greșit-o și au folosit-o sunt simple episoade, nu epoca vieții ei. Într-un interviu, Flanagan explică decizia sa de a conduce finalul așa cum a făcut-o.

„Când am citit cartea, mi-a plăcut ceva. Știu că se polariza cu fanii cărții, așa că oamenii care au urât epilogul din carte o vor ură în film. Mă aștept din plin că [epilogul] va fi paratrăsnetul pentru ca oamenii să fie ca „Oh, am fost atât de mult în el și apoi (geme) acel sfârșit.” Dar asta s-a întâmplat în carte. Nu a fost niciodată un moment în care să se simtă bine să faci filmul fără acel sfârșit, în bine sau în rău. Am crezut că trebuie să o confruntăm cu o întruchipare fizică a tuturor perversiunilor masculine cu care s-a confruntat în diferite forme de la diverse persoane. de-a lungul vieții ei. Am vrut să iau toată privirea aceea masculină și urâciunea murdară prin care a trecut și să pun totul în piele ”.

Scrisoarea are o semnificație și o importanță asemănătoare cu fântâna pe care a visat-o Jessie. O referință directă la Dolores Claiborne, un alt personaj King, fântâna simboliza un loc în care Jessie și-a aruncat toate secretele și a fost încurcată în ele, incapabilă să se elibereze. Perversiunile pe care le-a născut toată viața și-au limitat atitudinea față de viață. Se găsește împotmolită de pesimism și negativitate, așa cum a fost evidențiat de halucinatul Gerald. Dar încă mai avea o parte în ea care o dorea să înainteze, reprezentată de halucinația Jessie.

Eclipsa

De departe cea mai importantă metaforă din film a fost eclipsa. Tatăl abuziv al lui Jessie s-a dovedit a fi un obstacol prea important pentru ea ca să fie campion. Chiar dacă Tom a reușit tăcerea lui Jessie prin manipulare, Jessi a renunțat la copilărie pentru a menține familia împreună. Această dihotomie între motivele celor două personaje este cea care dă naștere eclipsei în viața lui Jessie. Previzionarea soarelui este un simbol al umbrei lui Tom asupra vieții lui Jessie. Trauma prin care a trecut în acea zi la casa lacului este inegalabilă cu oricare alta pe care a trăit-o vreodată. La fel ca în cazul multor victime, Jessie îi blochează amintirile zilei și preferă să-și păstreze sentimentele suprimate în interiorul ei. Ies numai atunci când vocile din capul ei, mintea subconștientă, preiau.

Henry Thomas, care îl interpretează pe Tom, a jucat rolul lui Hugh Crain, soțul personajului Carlei, în serialul recent lansat de Netflix, „The Haunting of Hill House”. În apariția sa mică, Thomas atrage cu suficiente straturi și materiale pentru o posibilă continuare care se învârte în jurul caracterului abuziv al lui Tom. Este dificil să-l judeci pe Tom într-un timp atât de scurt, deși acțiunile sale nu pot fi niciodată justificate. Chiar și pentru un monstru ca el, momentul său de slăbiciune umanizează cu siguranță emoțiile pe care le simte. Rușinea lui la acest act este bine întemeiată și are rădăcini în instinctele sale paterne de a-și proteja fiica.

Sfarsitul

Finalul filmului diferă foarte mult de cel al romanului. În timp ce protagonistul tulburat al lui King intră în sala de judecată și scuipă pe Moonlight Man (cunoscut și sub numele de Space Cowboy), Flanagan, răscumpărat și asigurat, Jessie scuipă monstrul și merge mai departe în viață. De-a lungul vieții, Jessie s-a confruntat cu cealaltă direcție ori de câte ori este încercată să se confrunte cu demonii din trecutul ei. Dar când vine vorba de viața ei, nu rămâne altă opțiune decât să înfrunte minciunile și secretele adânc încuiate. Cu Gerald care încă o micșoară pentru că este o lașă, halucinația auto-proiectată, o persoană confidențială și mai ascuțită, Jessie o îndeamnă și acționează ca sprijinul vieții sale. Acest lucru întărește hotărârea lui Jessie de a ieși din casă în siguranță, catalizând-o latentă și până în acest moment, voința inexistentă de a găsi o cale.

Tom își renunță la viitor, eclipsându-și viața cu umbra lui nefastă. El este o figură pe care Jessie nu a reușit să o elimine. Amintirile bântuitoare ale zilei planează în continuare deasupra capului ei ca un nor de rău augur gata să izbucnească. Ea poartă această povară cu ea în căsătoria ei cu Gerald, care împarte o dinamică similară cu Tom. Jessie din cap îi arată asta într-o scenă în care Gerald descoperă și acest eveniment din viața fostei sale soții. Căsătoria cu Gerald agravează și mai mult durerea și angoasa lui Jessie din casa lacului datorită mediului similar al celor doi bărbați. Această masculinitate toxică impusă în viața lui Jessie o obligă să fie o simplă recuzită în narațiunile țesute de omologii ei masculini. În timp ce cătușa tatălui ei era tăcerea lui Jessie, cea a lui Gerald era confortul său. A fi prins între aceste două lumi haotice și profund tulburătoare a răsturnat lumina vieții lui Jessie.

Dar, după ce își confruntă demonii și îi învinge, își dă seama cât de mici și de miloși erau. În sala de judecată, când ea urcă la Omul de la Lună, el își schimbă fețele și cuprinde trei fantome distincte din viața ei: Tom, Gerald și bărbatul însuși. Și după ce a ieșit victorioasă asupra tuturor, ea remarcă: „Ești mai mic decât credeam”. În timp ce face acest lucru, iese cu ochelarii de soare încoace, cu soarele strălucind puternic. Aceasta marchează sfârșitul eclipsei asupra vieții lui Jessie și începutul unui nou capitol. Această scenă finală este o dovadă a acestui arc tematic al personajului lui Jessie.

Citiți mai multe în Explainers: Viaţă | Dexter | Lumina lunii