Recenzie: „Atlanta” și furtul suprarealist al vieții

Sezonul Atlanta Robbin

Alegerea criticului NYT

Un semn al televiziunii grozave, pe care Atlanta și-a manifestat-o ​​de pe piață primul sezon în 2016, este că habar nu ai unde va ajunge vreun episod până când ajungi acolo.

Comedia lui Donald Glover despre viața la marginea scenei hip-hop din Atlanta s-ar putea ocoli în orice moment. A fost o poveste bogată în detaliu despre relații, bani și viață neagră, care ne-a oferit și un rapper negru pe nume Justin Bieber, o emisiune de dezbateri de lungă durată cu știri false (cu reclame false) și o scenă în care oamenii sunt loviti de un mașină invizibilă .

În Atlanta Robbin’ Season, care începe joi la FX, misterul începe cu titlul. Acesta este pur și simplu sezonul 2 din Atlanta? Este un serial complet nou?

Este la fel. Și este diferit. Și acesta este un lucru minunat, suprarealist, amuzant.

Atlanta nu a devenit CSI: Atlanta. Continuă povestea lui Earn (Mr. Glover), managerul vărului său Alfred (Brian Tyree Henry), care rapează sub numele Paper Boi. Dar mai întâi ne lasă cu un alt set de personaje, într-o vignetă despre o crimă ciudată - nu tocmai comedie, nu tocmai dramă criminală, ci un fel de hibrid absurd.

Acest lucru ne introduce în sezonul jafurilor, un termen definit de colegul de cameră al lui Alfred, un filozof cu pietre, Darius (Lakeith Stanfield): momentul chiar înainte de Crăciun, când trebuie cumpărate cadouri și toată lumea trebuie să mănânce.

Cel mai bun televizor din 2021

Televiziunea a oferit anul acesta ingeniozitate, umor, sfidare și speranță. Iată câteva dintre cele mai importante momente selectate de criticii TV The Times:

• • 'Interior': Scrisă și filmată într-o singură cameră, comedia specială a lui Bo Burnham, difuzată pe Netflix, aprinde lumina reflectoarelor asupra vieții pe internet în mijlocul pandemiei .
  • „Dickinson”: The Seria Apple TV+ este povestea de origine a unei supereroine literare, care este foarte serioasă în ceea ce privește subiectul său, dar neserios despre sine.
  • 'Serie': În drama taiată HBO despre o familie de miliardari din media, a fi bogat nu mai este ca înainte .
  • „Căile ferate subterane”: Adaptarea captivantă a lui Barry Jenkins a romanului Colson Whitehead este fabulistă, dar extrem de reală.

Dar unde se oprește sezonul jafurilor și unde începe viața obișnuită? În special pentru creativii care se luptă din Atlanta (hitul lui Alfred i-a câștigat mai multă faimă decât bani), poate fi greu de spus.

Fiecare dintre primele trei episoade fie implică, fie menționează un jaf, uneori înfricoșător, alteori ridicol, ca în cazul bărbatului înarmat care ridică de nicăieri un vechi prieten, scuzându-și abundent pe tot parcursul lui: Hei, mea vina, frate.

Dar există și escrocherii și bătăi de cap și furtul zilnic de buzunare a demnității. Când Earn iese cu Van (Zazie Beetz), prietenul său, iubita lui cândva și mama copilului său, cinematograful refuză să accepte o bancnotă de 100 de dolari de la el, dar ia una de la bărbatul alb de vârstă mijlocie din spatele lui la rând.

Acest focus pune un punct mai fin asupra a ceea ce a fost o temă intermitentă în primul sezon: natura larcenă a vieții de zi cu zi. Banii în Atlanta sunt ca o forță ocultă, care curge prin orice, dar accesibili doar prin arte și invocații arcane.

Îi poți simți prezența în biroul de tip mansardă al unei companii de muzică de streaming pe care o vizitează Earn și Alfred. După o întâlnire dezamăgitoare – sistemul audio se defectează încercând să redea muzica lui Alfred – se plimbă și văd un alt artist în interiorul unei săli de conferințe, cântând pentru angajații răvășiți. Succesul pare atât de aproape, dar se află în spatele unui geam impenetrabil, izolat fonic.

Sezonul prezintă, de asemenea, Clark County (RJ Walker), un rapper de succes al cărui manager - un tip alb - are legături pentru a asigura ofertele bogate de publicitate care îl scapă pe Alfred. (Deși este relaxat în afara scenei, a fost transformat într-un rol de băiat rău de către industrie; singurul sprijin pe care l-a oferit este pentru chipsurile de gustări cu cheddar alb de cocaină.)

Când personajele din Atlanta primesc bani, este ca și cum o alarmă tăcută se declanșează undeva; întreaga lume se concentrează pe separarea numerarului nou găsit de deținătorul său. O excepție atrage noi prieteni temporari; cluburile de noapte se transformă în vortexuri înfometate de extragere a banilor.

Alături de noul său titlu, Atlanta Robbin’ Season are o structură diferită, mai serială, față de primul sezon impresionist. Ceea ce este din fericire același: simțul umorului sec, stilul vizual delicios stabilit de regizorul frecvent Hiro Murai și fluența fără efort a scriitorilor cu limbajul și ciudateniile rețelelor sociale. (O parte genială timpurie implică popularitatea cover-urilor acustice de fete albe ale melodiilor rap de pe YouTube.)

Povestea din Atlanta este de vis, ceea ce este un alt mod de a spune că este neobișnuit de realist. Ca și în viață, evoluțiile ciudate sau comice nu se anunță înainte de a se întâmpla: abia încep să se întâmple, iar conștiința ta trebuie să ajungă din urmă. Sentimentul de dezechilibru pe care îl creează acest lucru este zgomotul urmărit de Atlanta.

Acel zgomot începe în timpul primului episod, în care Earn se trezește că moderează o dispută la casa unchiului său Willy (un loc de oaspeți fulgerător al comediantului Katt Williams). Willy menționează dezinvolt că are un aligator în baie. Nu vezi un aligator, doar o ușă închisă. Glumește? Poate. Dar acum te afli într-o lume în care un aligator ar putea fi în camera alăturată.

La asta se pricepe atât de bine Atlanta: să te arunce în scene orb, având încredere că a te orienta va fi jumătate din plăcere.

Abordarea necesită o atenție deosebită, iar episoadele recompensează o a doua vizionare. Dar nu sunt teme pentru acasă. Domnul Glover și echipa sa de creație (inclusiv fratele său, Stephen) dețin suficient control asupra materialului lor pentru a produce episoade meticulos concepute, care joacă ca niște povești despre câinele înrădăcinat (sau cu aligatori). Sezonul Robbin este atât de bun, este aproape criminal.