Recenzie: În „Marcella”, este sângele? Un fier de călcat pentru anvelope? Îmi pare rău, m-am înnegrit.

Televiziunea este plină de polițiști care încalcă regulile și de polițiști ai căror demoni personali le împiedică și le ajută atât munca. Dar nu ai văzut niciodată un polițist care să fie la fel de mare dezordine ca Marcella Backland, eroina – implicit – a serialului britanic Marcella, care își face debutul american. pe Netflix vineri.

Mai întâi o vedem plină de sânge și ghemuită într-o cadă. Apoi povestea sare înapoi la un alt moment nefericit, când află prin telefon că soțul ei o părăsește. Răspunsul ei la asta este să ducă un fier de călcat la mașina lui. Aceasta este prima noastră bănuială a seriei ei violente, dar vor fi multe altele în cele opt episoade ale sezonului. De exemplu: stă în acea cadă pentru că poate a ucis pe cineva în timpul uneia dintre întreruperile ei periodice.

Marcella, jucată cu o permanentă înfățișare posomorâtă de Anna Friel (Odiseea americană) , este serios neliniștită, iar structura spectacolului reflectă dezorientarea și suferința ei. Ceea ce pare misterul central – întoarcerea unui criminal în serie pe care nu a reușit să-l prindă cu ani în urmă – este învăluit în de două ori numărul obișnuit de subploturi, fiecare violentă și deprimantă în sine. Personaje noi sunt introduse fără explicații pe durata sezonului.

Marcella te face să fii atent și te face să muncești pentru a ține pasul. Din moment în clipă, asta pare o afacere decentă, datorită muncii încordate a celor trei regizori, ale căror misiuni anterioare includ Broadchurch și originalul The Bridge, și o distribuție excelentă - Nicholas Pinnock în rolul soțului perseverent al Marcellei, Sinead Cusack în rolul său dominator. șeful, Harry Lloyd ca fratele victimei crimei, Jamie Bamber ca detectiv simpatic cu Marcella.

În cele din urmă, totuși – de fapt, destul de repede – s-ar putea să începi să simți mai multă neîncredere decât vrei să suspendi. Detalierea motivelor ar scoate la iveală prea mult dintr-un complot multifuncțional care leagă împreună crimă în serie, crimă pentru închiriere, mașinațiuni imobiliare, melodramă familială și clișeele obișnuite din camera de echipă (tablete albe, criminalistică, dialog expozitiv).

Cea mai mare problemă în acest sens este că de foarte devreme nu-ți vine să crezi că Marcella are nici măcar voie să fie în caz, pentru că ea ar trebui să fie ea însăși suspectă. Scriitorii își dau seama de acest lucru și încearcă să ne ușureze disconfortul cu unul dintre cei pe care i-am luat la o parte pentru discursurile voastre ale unui ofițer superior.

Dar, pe măsură ce întreruperile ei, accesele de furie și încălcările procedurii continuă, improbabilitatea devine imposibil de privit în trecut.

Unul dintre creatorii emisiunii și scriitorul principal al acesteia este Hans Rosenfeldt, care are experiență în subgenul „femei deteriorate” al emisiunilor de poliție – el a creat Podul și eroina sa socială incomodă, posibil cu autism, Noren Saga . Saga, totuși, nu părea niciodată să scape de sub control.

Marcella este înfățișată atât ca un detectiv excelent, cât și ca un caz de coș într-un mod care nu se adună (în ciuda traumelor trecute care sunt introduse ca explicații), iar întreruperile ei par niște dispozitive de complot, acolo doar pentru a menține lucrurile misterioase. După finalul sezonului, s-ar putea să te trezești la fel de mult în întuneric ca și Marcella.