Premiera seriei „Westworld”: Viața găsește o cale

Sezonul 1, episodul 1: „Originalul”

Filmul SF/western Westworld din 1973 a fost debutul în lungmetraj al lui Michael Crichton, care a scris și a regizat filmul la scurt timp după ce s-a impus ca romancier de gen, mai ales sub pseudonim. Premisa romanului său inovator, The Andromeda Strain din 1969, despre un microorganism extraterestră care evoluează pentru a amenința umanitatea, a servit drept ADN pentru multe dintre ficțiunile care l-au făcut un nume cunoscut. În science-fiction alarmistă a lui Crichton, o mică eroare în sistem poate declanșa un haos ireversibil la scară de masă și rareori a ratat ocazia de a-și trimite cititorii în panică.

Privind retrospectiv, Crichton’s Westworld a fost prototipul pentru cea mai faimoasă lucrare a sa, Jurassic Park, o altă poveste despre un parc tematic anulat de defectele și orgoliul creatorilor săi. Atât în ​​Westworld, cât și în Jurassic Park, vizitatorii plătesc dolari pentru ca fanteziile lor istorice să fie realizate cu vivacitate Technicolor, pe măsură ce Vechiul Vest și dinozaurii sunt chemați de la dispariție. Teza lui Crichton este că aceste ființe reanimate - robotii cowpokes din Westworld, T-Rex și velociraptorii din Jurassic Park - nu pot fi controlate. Circuitele lor sunt prea complexe, prea vulnerabile la defectele omenirii.

Pe baza primului episod din Westworld de la HBO, creatorii Jonathan Nolan și Lisa Joy și-au construit un model mai bun - care, în gândirea lui Crichton, ar trebui să crească probabilitatea ca lucrurile să meargă prost. Crichton nu ne-a invitat niciodată să ne gândim la androizi ca la ceva mai mult decât la niște mașini excepțional de realiste: când pistolul robot al lui Yul Brynner scurtează și începe să-i omoare pe oaspeții din filmul original, el este ca un model timpuriu al lui Arnold Schwarzenegger din Terminator, complet cu vârf de robot. -fotografii la vedere. Modificând Westworld pentru a lua în considerare perspectiva robotului, domnul Nolan și doamna Joy au deschis-o într-o discuție săptămânală asupra a ceea ce înseamnă să fii om, ceea ce îl pune mai în concordanță cu Memento, genialul stăpânitor pe care Nolan l-a creat cu el. frate, Christopher.

Povestită în ordine cronologică inversă, Memento este un mister despre un bărbat (Guy Pearce) care suferă de pierderea memoriei pe termen scurt, o afecțiune atât de gravă încât uită tot ce i s-a întâmplat acum 15 minute. Soluția lui este să creeze un sistem de tatuaje și fotografii Polaroid pentru a-l ajuta să acumuleze cunoștințe și să se răzbune pe persoana care și-a ucis soția. Dar acest sistem poate fi manipulat cu ușurință de către cei care nu au în minte interesele lui cele mai bune și îl deschide spre autoînșelare. În Memento, Nolanii ajung la o concluzie puternică despre modul în care funcționează mintea, despre poveștile (și minciunile) pe care ni le spunem pentru a trece peste zi. Prin înfățișarea unui thriller întortocheat, ei descompun un personaj până la elementele de bază ale modului în care ne construim identitatea.

Premiera seriei Westworld sugerează că domnul Nolan și doamna Joy sunt intenționați să fuzioneze teoria haosului a lui Crichton cu ideile Memento, care este suficient de ambițioasă în abstract, înainte de a adăuga complicațiile unei distribuții uriașe de ansamblu și a unei lumi de dimensiunea Game of Thrones. - clădire. Este o mulțime de sarcini grele pentru orice primă oră de făcut și, deși se desfășoară frumos, episodul s-ar putea deschide mai mult la o a doua vizionare, când îți poți ridica bucățile creierului de pe podea. (Ditto Memento. Prima vizionare m-a făcut să mă scărpin pe cap, încercând să-l înțeleg. A doua m-a făcut în lacrimi.) Este dens de informații, dar și de emoție, deoarece asistăm la semne că gazdele android din Westworld se răsturnează. de la uman la simplu uman.

Cel mai bun televizor din 2021

Televiziunea a oferit anul acesta ingeniozitate, umor, sfidare și speranță. Iată câteva dintre cele mai importante momente selectate de criticii TV The Times:

• • 'Interior': Scrisă și filmată într-o singură cameră, comedia specială a lui Bo Burnham, difuzată pe Netflix, aprinde lumina reflectoarelor asupra vieții pe internet în mijlocul pandemiei .
  • „Dickinson”: The Seria Apple TV+ este povestea de origine a unei supereroine literare, care este foarte serioasă în ceea ce privește subiectul său, dar neserios despre sine.
  • 'Serie': În drama taiată HBO despre o familie de miliardari din media, a fi bogat nu mai este ca înainte .
  • „Căile ferate subterane”: Adaptarea captivantă a lui Barry Jenkins a romanului Colson Whitehead este fabulistă, dar extrem de reală.

Domnul Nolan și doamna Joy sunt inteligenți să încadreze episodul în jurul lui Dolores, o gazdă care salută fiecare nouă zi cu optimism și o încheie cu o combinație de violență, degradare și pierdere. Unii oameni aleg să vadă urâțenia din această lume, dezordinea, spune ea în narațiunea de încheiere. Aleg să văd frumusețea. După ororile la care tocmai am asistat, optimismul ei este încărcat cu o ironie sfâșietoare. Tragedia a devenit rutina ei, o zi a marmotei în care ea și celelalte gazde nu au nicio agenție, slujind la pofta oaspeților parcului care doresc să-și rezolve fanteziile violente și sexuale fără povara consecințelor morale (sau legale). Oaspeții vin în căutarea libertății. Gazde precum Dolores sunt programate să-l acorde pe cheltuiala lor.

În versiunea de film a Westworld, Crichton ne invită să confundăm androizii cu oamenii, dar doar până la un punct. Nu este o tragedie când pistolul lui Brenner este doborât, pentru că filmul îl marchează ferm ca un robot, unul dintre multele pe care o echipă de tehnicieni trebuie să-i culeagă și să-i facă din nou întreg pentru o altă zi la parc. Acest ultim Westworld este infinit mai deranjant, deoarece acest episod începe cu ideea că androizii ies din narațiunile și trăsăturile conservate pe care creatorii lor le-au programat în ei. Și, deși s-ar putea să nu-i putem vedea încă pe deplin umani, există un nivel de conștientizare de sine care se infiltrează în conștiința lor, independent de designul lor. O linie a fost depășită în parcul Westworld și o linie a fost depășită și pentru noi, telespectatorii, care pierdem distanța pe care altfel am avea-o față de roboții care sunt torturați, uciși sau violați sexual. Cu alte cuvinte, ne așteaptă un spectacol îngrozitor de sumbru.

În culise, se dezvoltă o tensiune fascinantă în rândul creatorilor, tehnicienilor, povestitorilor și administratorilor parcului, care sunt toți responsabili pentru întreținerea și siguranța acestuia, dar au motive ascunse care îi pun în contradicție. Acest episod îi găsește trecând, atât de subtil, dincolo de punctul fără întoarcere, deoarece o actualizare menită să adauge complexitate și profunzime gazdelor introduce posibilitatea ca androizii să evolueze dincolo de controlul creatorilor lor. Dr. Robert Ford (Anthony Hopkins), vizionarul responsabil pentru Westworld, a adăugat gazdelor gesturi care se bazează pe amintiri ale construcțiilor din trecut. Dar un plus de autenticitate are un cost teribil.

Sau o face? Westworld scoate în evidență probabilitatea ca creațiile lui Ford să nu fie simple atracții ale parcurilor tematice, ci, mai degrabă, o parte a unui final corporativ pe care spectacolul își va lua timpul dulce să îl dezvăluie. Cea mai bună foaie de parcurs pentru a vedea unde ar putea ajunge acest lucru este superba serie Joss Whedon Dollhouse, care a început, de asemenea, ca o emisiune despre oameni programabili care servesc o clientelă bogată, dar s-a dezvoltat într-un thriller conspirativ, cu implicații mai ample. Există destul loc pentru speculații, dar deocamdată, Westworld se instalează într-un tărâm fantezist în care strălucirea dimineții este întunecată de ororile de rutină ale zilei. Androidii precum Dolores au nevoie de o repornire grea pentru a uita ce li s-a întâmplat – dar acum, pata de experiență nu este atât de ușor de curățat.

Androidi paranoici:

• Mult prea mult material pentru a putea acoperi într-o singură recapitulare, dar povestirea va fi o temă critică a emisiunii. Poveștile sunt ghidurile care țin Westworld limitat, limitând gazdele să opereze în limitele narațiunilor interconectate. Poveștile sunt, de asemenea, modul în care ființele umane dau sens lumii. Pe măsură ce androizii devin din ce în ce mai asemănați cu oamenii, proprietatea asupra poveștii va deveni un punct principal de conflict.

• Într-un spectacol disperat după capriciu, interpretările la pian ale cântecelor anacronice precum Black Hole Sun și Paint It Black sunt o notă plăcută. Westworld oferă vizitatorilor o experiență captivantă din Vechiul Vest, dar muzica este un memento util că nu este reală.

• Personajul de pistol al domnului Harris este pălăria neagră din lumea lui, jucându-se sadic cu gazdele ca un copil care dă foc furnicilor cu o lupă. El reprezintă umanitatea ca fiind cea mai depravată, dar acest episod sugerează că interesul lui pentru mecanica Westworld nu este cu mult diferit de cel al creatorilor parcului.

• Distribuția este excelentă peste tot, dar fiți cu ochii pe Sidse Babett Knudsen în rolul Theresa Cullen, șefă de operațiuni de la Westworld. Oricine a văzut Ducele de Burgundia, o dramă erotică superbă din 2014, își va aminti de interpretarea doamnei Knudsen ca o dominatrie reticentă care va face aproape orice pentru a-i face pe plac femeii pe care o iubește.