„The Alienist” Sezonul 1, Episodul 9: Doctorul a ieșit

Sezonul 1, episodul 9: „Requiem”

Simți vreodată că faci mai multe când șeful nu este în jurul? De aici, un adevăr la locul de muncă care pentru mulți pare de la sine înțeles (cu excepția cazului în care ești șeful, firește), Alienistul inventează încă o săptămână de descoperiri investigative. Până la sfârșitul acestui episod, echipa pestriță de criminologi pro-am a Dr. Laszlo Kreizler este mai aproape ca niciodată de a-și captura cariera, ucigașul necruțător ale cărui crime stilizate au fost derutante și revelatoare în egală măsură. Dar există o diferență majoră în urmărirea lor de data aceasta: Dr. Kreizler nu este un participant.

Progresul făcut de Sara Howard, John Moore și frații Isaacson în absența mentorului lor mercurial este o surpriză doar în ceea ce privește centralitatea pe care o dădea lui Kreizler poveștii până acum. Având în vedere tot ceea ce am învățat despre metodele și comportamentul lui în acest sezon, este mai mult un șoc că au făcut ceva înainte. Acum, cu Laszlo închis de durere, nu există izbucniri furioase, aruncate obiecte cu care să se lupte, nu există amintiri dureroase ale fraților înecați și logodnice necredincioase și părinți sinucigași, nicio palmă în față când cineva ca Sara are temeritatea să sugerează că auto-vindecarea ar trebui să fie prima treabă a oricărui medic (sau a oricărui alienist). Este greu de crezut, având în vedere evaporarea inconfundabilă a tuturor acelei drame interpersonale, dar nu cu mult timp în urmă Kreizler a apărut ca cel mai rezonabil geniu din gen, darămite camera.

Pentru a fi corect, fostii acoliți ai medicului lucrează cu instrumentele pe care le-a furnizat. Așa cum ar fi putut să facă Laszlo, ei se încurcă asupra semnificației simbolice a pseudonimului ucigașului și studiază calendarul creștin pentru a găsi indicii semnificative. Dar fără abilitățile pe care le aduc ei înșiși la masă, nu ar fi putut niciodată să dea de urma apartamentului ucigașului și să-i confirme identitatea.

Cel mai bun televizor din 2021

Televiziunea a oferit anul acesta ingeniozitate, umor, sfidare și speranță. Iată câteva dintre cele mai importante momente selectate de criticii TV The Times:

• • 'Interior': Scrisă și filmată într-o singură cameră, comedia specială a lui Bo Burnham, difuzată pe Netflix, aprinde lumina reflectoarelor asupra vieții pe internet în mijlocul pandemiei .
  • „Dickinson”: The Seria Apple TV+ este povestea de origine a unei supereroine literare, care este foarte serioasă în ceea ce privește subiectul său, dar neserios despre sine.
  • 'Serie': În drama taiată HBO despre o familie de miliardari din media, a fi bogat nu mai este ca înainte .
  • „Căile ferate subterane”: Adaptarea captivantă a lui Barry Jenkins a romanului Colson Whitehead este fabulistă, dar extrem de reală.

El, într-adevăr, pare să fie Japheth Dury, fiul predicatorului abuzat, care a devenit un prădător de recensământ și cu jumătate de normă pentru un casa de pariuri locală. De asemenea, după cum am început să înțelegem săptămâna trecută, operează sub numele de John Beecham, numele de familie furat de la un bărbat care l-a violat pe Japheth înainte ca acesta să se răzbune, tăindu-l gâtul și aruncându-l de pe o stâncă. Pentru a descoperi acest lucru a fost nevoie de relația lui John cu copiii străzii și talentul lui pentru arta schiței; Atenția Sarei pentru detalii și abilitățile ei de cercetare printre înregistrările vaste de recensământ; și munca de poliție a soților Isaacson care sclipește, strânge lacăte și interogă martori.

Totul duce la cea mai sumbră descoperire a sezonului, împreună cu cele mai groaznice momente de pe ecran. În timp ce tânărul prieten al lui John, Joseph, ascultă îngrozit, Beecham îl măcelează pe unul dintre prietenii săi în băile publice, târându-și cadavrul însângerat pe hol și plecând în orice aer urban va deveni locul de odihnă ales al acestei ultime victime. În același timp, în dormitorul ucigașului, Sara deschide o cutie în formă de inimă și descoperă o inimă umană reală, în timp ce Marcus Isaacson descoperă un borcan plin cu globi oculari umani - mult mai mulți, este clar, decât ar fi putut oferi victimele cunoscute.

Este o imagine minunată, îngrozitoare, una care transcende cu ușurință conotațiile sale B-movie-prop datorită a ceea ce le permite atât investigatorilor, cât și publicului să vadă cu adevărat. Fiecare dintre aceste bucăți mici de nervi și țesut, care plutesc într-un borcan îndesat sub pat, reprezintă viața unui copil, smuls de la rădăcină. În plus, fiecare dintre victime provenea din subclasa imigranților; ucigașul i-a îngrijit pe toți compătimindu-și tații lor abuzivi și urâți. (În cazurile victimelor, mulți dintre tații lor erau, de asemenea, dependenți de jocuri de noroc neglijenți, lucru pe care Beecham era în măsură să-l cunoască prin activitatea sa de recuperator de datorii.) Într-un sens grotesc, criminalul îi prețuiește mai mult decât oricine altcineva.

Dar înainte de a trece la finalul de săptămâna viitoare și de a închide cartea despre ucigaș, să ne întoarcem la vânătorul său principal. Kreizler este mai intrigant în absența sa din complot decât a fost în persoană - și de ceva timp. Este greu să ne gândim la o modalitate mai eficientă de a stabili adevărul adânc al afecțiunii sale pentru Mary, de exemplu, decât modul în care este descrisă în scena funerară care se deschide în episod: Laszlo, în profil de aproape, privindu-l mormântul fără să-i vadă sau să-i audă cu adevărat pe cei îndoliați care se apropie de el unul câte unul pentru a-și aduce omagiul, plutind doar nefocalizat. (Din punct de vedere cinematografic, este o tehnică simplă, dar cu atât mai puternică pentru ea.)

Spectacolul joacă trucuri similare cu vizibilitate neclară pentru a transmite disperarea și izolarea lui Kreizler atunci când prietenul și colegul său John Moore vine să-i sune acasă pentru a-i împărtăși cele mai recente știri despre anchetă: ambii bărbați se pot vedea numai prin panourile semi-opace de sticlă. în pragul lui Laszlo — atât cât doctorul să-și recunoască vizitatorul, iar vizitatorul său să recunoască că doctorul a ales să nu-l lase să intre.

În cele din urmă, ne apropiem mai mult decât oricând de adevărul despre trecutul traumatizant al lui Kreizler, când, în timp ce bea singur, el se uită la un portret de familie făcut când era tânăr - vătămarea sa dreptă rănită ascunsă cu grijă în spatele părinților săi. Am fost prea tare, Papi? el întreabă imaginea tatălui său, referindu-se, fără îndoială, la pasiunea sa din tinerețe pentru pian și poate la o pedeapsă pe care a primit-o. Ai avut dreptate, continuă el. Sunt doar un mic impostor. Își prăjește tatăl cu brațul de lucru, apoi sparge paharul și împinge tulpina ruptă în membrul rănit.

Evident, ucigașul și victimele sale nu sunt singurele care înțeleg cum se simte să-și urască tatăl mai mult decât orice pe lume. Kreizler este și el unul dintre ei. Odată cu apropierea finalului, va fi nevoie de unul ca să prindă unul?