Marele moment de primă oră de la Broadway

Katharine McPhee joacă rolul unei actrițe care concurează pentru rolul Marilyn Monroe din Smash.

DECENI înainte de producțiile sale de film elaborate precum E.T. și Salvarea soldatului Ryan, Steven Spielberg și-a tăiat dinții ca manager de scenă de liceu în Phoenix, dând replici actorilor uituci din Guys and Dolls și încercând să-i împiedice pe membrii unei mari distribuții Brigadoon să se transforme în mașini de protecție. Drama în culise a oferit prima adrenalină din cariera lui, a spus el, și i-a părut întotdeauna un material bun. Atât de mult încât, în urmă cu câțiva ani, domnul Spielberg a început cumpărăturile în jurul unui serial de televiziune plasat pe Broadway, dar a fost respins de la HBO (unde a făcut Band of Brothers) și de la rețelele de difuzare.

A existat scepticism, și-a amintit într-un interviu, că telespectatorilor le-ar păsa de realizarea unui spectacol pe Broadway.

Apoi și-a găsit un coleg de călătorie în Robert Greenblatt, apoi președintele pentru divertisment la Showtime. În adolescență, domnul Greenblatt fusese asistent de recuzită în teatrul comunitar din Illinois. În 2009 și-a îndeplinit visul de a produce un musical pe Broadway, 9 to 5, în timp ce își jonglea cu jobul la Showtime. Musicalul a fost un eșec, s-a încheiat după cinci luni, dar dezamăgirea s-a transformat curând în eliberare. Îmbrățișând ideea domnului Spielberg, domnul Greenblatt a avut o a doua șansă să demonstreze că ar putea atrage o audiență mare la Broadway, chiar dacă ar fi la televizor.



Imagine

Credit...Robert Caplin pentru The New York Times

Rezultatul este Smash, o televiziune de primă audiență cu Debra Messing ca textieră a unui nou musical despre Marilyn Monroe, Anjelica Huston ca producător pe Broadway și zeci de actori de teatru care joacă, ei înșiși. Ceea ce a început ca o prezentare pentru un serial Showtime cu tematică întunecată a devenit o emisiune cu rating PG începând cu 6 februarie pe NBC, unde domnul Greenblatt este acum președintele diviziei sale de divertisment.

Smash are mize uriașe atât pentru NBC, cât și pentru Mr. Greenblatt. Ne aflăm într-o situație destul de proastă, a spus el despre ultimul loc al NBC printre rețele. Avem nevoie disperată de ceva care să ia foc și sperăm că asta este. Pentru Broadway, nimic mai puțin decât mândria este în joc.

De ani de zile, cântăreții amatori din reality show-uri și, mai recent, personajele corului de liceu din serialul Fox Glee, au trecut drept talent de teatru muzical fără a face dreptate transpirației, antrenamentului și lacrimilor văzute în sălile de audiții din New York. Smash este cea mai bună fotografie a capitalei teatrului care se dezvăluie în restul Americii. Dl. Greenblatt și veteranii de la Broadway din echipa de creație a spectacolului au subliniat autenticitatea mai presus de orice, transplantându-și propriul ADN în personaje și intrigă și chiar angajând persoane din interiorul vieții reale precum producătorul Emanuel Azenberg și proprietarul teatrului Jordan Roth pentru a se juca singuri. .

Imagine

Credit...Ruth Fremson/The New York Times

Jaime Cepero, un nou-venit de televiziune în vârstă de 26 de ani, care joacă rolul unui asistent personal ambițios în Smash, a spus că a simțit că reprezintă tineri actori de teatru ale căror abilități rămân în mare parte nevăzute, așa cum a făcut-o cândva. Te uiți la „American Idol”, a spus el, iar judecătorii îi spun cuiva care nu este un cântăreț bun: „Ei bine, ai putea fi în continuare pe Broadway.” Acum vom reda respectul comunității din Broadway care merita.

Întrebarea, pentru a-i repeta pe cei care au îndrăznit să-i spună nu domnului Spielberg, este dacă spectatorilor le va păsa suficient de speranțele și visele, de înjunghiile și de spectacolele acestor bebeluși de pe Broadway să le acorde săptămână de săptămână. Producătorii Smash speră la următoarea mare dramă la locul de muncă; modelul lor, au spus ei în mod repetat în interviuri, este un serial anterior NBC, The West Wing. În acea emisiune, scriitorul Aaron Sorkin a injectat un dialog inteligent și o melodramă absorbantă în glumele de pe hol și în crizele politice cu care se confruntă o Casa Albă fictivă. Smash are propriile sale repere de cunoștințe - referiri la Bernie (influentul director de casting Bernie Telsey) și George (puternicul agent de teatru George Lane) - și povestiri umanizante, în special competiția pentru rolul Marilyn între două tinere hoofer, interpretată de Katharine. McPhee (cel mai cunoscut din American Idol) și Megan Hilty (care a jucat în Wicked și 9 la 5 pe Broadway).

Cel mai bun televizor din 2021

Televiziunea a oferit anul acesta ingeniozitate, umor, sfidare și speranță. Iată câteva dintre cele mai importante momente selectate de criticii TV The Times:

    • 'Interior': Scrisă și filmată într-o singură cameră, comedia specială a lui Bo Burnham, transmisă în flux pe Netflix, transformă lumina reflectoarelor asupra vieții pe internet în mijlocul pandemiei.
    • „Dickinson”: The Seria Apple TV+ este povestea de origine a unei supereroine literare este foarte serios în privința subiectului său, dar neserios în ceea ce privește el însuși.
    • 'Serie': În drama taiată de la HBO despre o familie de miliardari din mass-media, a fi bogat nu seamănă cu odinioară.
    • „Căile ferate subterane”: Adaptarea captivantă a lui Barry Jenkins a romanului Colson Whitehead este fabulist, dar extrem de real .

Poate mai rezonant în epoca celor 99 la sută, Smash este, de asemenea, despre clasă, arătându-și actorii care lucrează ca ospătari și se luptă să plătească facturile, în timp ce marea doamnă a doamnei Huston aruncă băuturi în fața soțului ei înșelat, chiar dacă ea însăși este. încercând să strângă bani pentru musicalul Monroe. Upstairs, Downstairs, serialul britanic din anii 1970 despre servitorii și stăpânii lor dintr-o casă de oraș din Londra, este o piatră de încercare pentru creatoarea și scriitoarea principală a Smash, Theresa Rebeck, o dramaturgă produsă frecvent (seminarul ei de comedie este acum pe Broadway) și o alumnă. al personalului de redactare a altor seriale.

Imagine

Credit...Will Hart/NBC

În loc de conac, avem un musical, a spus doamna Rebeck despre arhitectura poveștii din cele două spectacole. Sau, așa cum a spus domnul Spielberg, un producător executiv al Smash, există un mister palpitant și distractiv în modul în care Broadway creează astfel de iluzii și imagini minunate în spațiul limitat al unei scene. Aceasta este o poveste bogată.

Planurile Showtime pentru Smash nu au ajuns niciodată departe, dar versiunea prin cablu a fost concepută ca o relatare a lui Entourage despre Broadway, a spus producătorul Craig Zadan, plină de avantaje (sex, nuditate și blasfemie) și amărăciune (speranțele s-au năruit mai mult decât s-au realizat). Acele bucăți din Broadway există cu siguranță și au fost semnele distinctive ale unui recent pilot HBO despre un compozitor de Broadway autodistructiv, The Miraculous Year. Dl. Spielberg a spus că HBO a citat acel pilot ca motiv pentru a-și transmite ideea; Rețeaua de cablu a respins în cele din urmă spectacolul, care s-a dovedit a fi norocos pentru Smash.

Dacă „Anul miraculos” ar fi înflorit la HBO chiar acum, nu ne-am fi făcut emisiunea, a spus domnul Zadan, care, împreună cu partenerul său de afaceri, Neil Meron, este producător de muzicale pe ecran (Chicago) și Broadway (Cum să Reușiți în afaceri fără a încerca cu adevărat). Nu există nicio modalitate pe această piață să faci două serii despre teatru.

Imagine

Credit...Will Hart/NBC

Bineînțeles că un astfel de serial există deja – Glee – chiar dacă a fost sus și în jos în rating în ultima vreme și chiar dacă teatrul este adesea un aspect tangențial. Creatorii Smash, în timp ce i-au mulțumit lui Glee pentru că a deschis ușa musicalurilor de televiziune după eșecuri precum Cop Rock și Viva Laughlin, s-au grăbit să facă distincții între cele două spectacole. În principal, adolescenții de pe Glee cântă melodii pop și melodii de spectacol; profesioniștii teatrului de pe Smash interpretează și câteva cover-uri în fiecare episod, dar cântă și numere care au fost scrise recent pentru Monroe, Joe DiMaggio și alții în spectacolul din cadrul emisiunii. Compozitorii de la Broadway Marc Shaiman și Scott Wittman, care au câștigat premiile Tony pentru Hairspray, au creat numerele cu o viteză vertiginoasă pentru muzicalul original în două acte despre Monroe - pe care domnul Spielberg fantezește să îl producă pe adevăratul Broadway, dacă Smash este un lovit.

„Scriem un musical autentic, cu toate complicațiile pe care le implică pentru personaje și pentru noi”, a spus domnul Wittman, care a propus primul ca muzicalul Smash să fie despre Monroe, având în vedere glamourul și drama ei inerente și recunoașterea pe scară largă. Acestea nu sunt numere „Glee”, standarde de cântare într-o clasă.

Domnul Zadan a spus că ar fi încântat dacă Smash a atras evaluări la fel de înalte ca cele ale lui Glee (în apropiere de șapte milioane de telespectatori), dar el și partenerii săi speră, de asemenea, să copieze succesul emisiunii dincolo de audiența nord-americană. Smash are contracte cu Columbia Records pentru o coloană sonoră și single-uri care urmează să fie vândute pe iTunes, în timp ce NBC și DreamWorks (casa domnului Spielberg) au vândut deja întregul sezon de 15 episoade al emisiunii mai multor radiodifuzori internaționali de televiziune.

Imagine

Credit...Ruth Fremson/The New York Times

Producătorii nu economisesc cheltuieli pentru a încerca să facă din Smash o franciză care să facă bani. Recent, un bloc din Times Square arăta ca un lot de studio pentru un film major, nu o televiziune, deoarece doamna Hilty și doamna McPhee erau înconjurate de camere și li se alătură zeci de figuranți. În timp ce cele mai multe dintre secvențele Monroe sunt înregistrate la un vechi teatru de vodevil de pe Staten Island, cea mai mare parte a Smash este realizată într-un depozit cavernos transformat lângă East River, în cartierul Greenpoint din Brooklyn. Dl Greenblatt a spus că pilotul Smash a costat aproximativ 7,5 milioane de dolari, ceea ce el a descris ca fiind normal pentru o dramă de o oră, în timp ce costurile episodului sunt ușor peste medie. Aceste cheltuieli sunt atenuate de creditele fiscale din New York, pe care el le-a numit esențiale pentru a evita falsificarea New York-ului pe un lot din L.A.

Dacă decorurile din Brooklyn evocă Broadway până la cel mai mic detaliu - cum ar fi Playbil-urile false din vestiarele personajelor - verosimilitatea ajunge la niveluri Twilight Zone atunci când ascultă oameni de teatru care descriu oameni de teatru. Smash ar putea sfârși prin a contesta Law & Order pentru titlul de cea mai bună agenție temporară din Broadway, iar actorii salivază, dacă proiecțiile recente aglomerate ale pilotului Smash pentru distribuțiile Broadway sunt o măsură. (Proiecțiile au atras ovații în picioare.)

Doamna Messing, câștigătoare a unui Emmy pentru Will & Grace, care a cântat Off Broadway, a descris că a folosit dicționarul de rime al domnului Wittman pentru munca personajului ei ca textier. Christian Borle, un actor nominalizat la Tony în musicalul Legally Blonde, care îl interpretează pe compozitorul Monroe în Smash, a exersat zilele trecute să se ghemuiască pentru a imita postura domnului Shaiman, adevăratul compozitor al lui Smash. Dl. Borle a optat recent să nu reia un rol principal în piesa Peter and the Starcatcher dacă se mută la Broadway din Off Broadway în această primăvară.

Video Se încarcă playerul video

Noul serial NBC este despre realizarea unui musical.

Am ales teatrul la televiziune decât teatrul în teatru, a spus el.

Doamna Hilty, așezată în dressingul personajului ei, Ivy, pe care l-a păcălit pentru a se potrivi cu propriile ei trecute, a râs din poftă despre distribuția idolului ei de pe Broadway, Bernadette Peters, ca mama lui Ivy. Un subplot în care Ivy se culca cu un actor important din muzicalul Monroe i-a amintit și doamnei Hilty de bârfele obișnuite din culise.

Comunitatea de la Broadway este o familie mică și disfuncțională - disfuncțională, deoarece este o familie care face sex una cu alta, a spus doamna Hilty. Incestuozitatea se extinde chiar și la povestea lui Monroe: a existat deja un musical pe Broadway despre viața ei (un eșec care a durat șapte săptămâni în 1983).

Personajele de compoziție ale domnului Borle și ale doamnei Messing, între timp, au fost modelate după relația de lucru a doamnei Rebeck cu regizorul de Broadway Michael Mayer, producător consultant și regizor pentru Smash. El și cu mine, practic, împărțim un creier, a spus doamna Rebeck.

Doar câteva credite de teatru sunt în CV-ul doamnei Huston – munca pe scenă mă îngrozește, a spus ea – totuși și-a păstrat o scenă cu domnul Azenberg, cel mai bine cunoscut pentru că a produs multe piese de Neil Simon. El și doamna Huston au vorbit în afara camerei despre dramaturgul Tom Stoppard, apoi au filmat o scenă în care domnul Azenberg a fost mai necruțător decât este în realitate.

Dl. Azenberg a spus că a fost gâdilat, la vârsta de 77 de ani, să facă o audiție pentru rolul său, dar că a ieșit din experiența Smash cu admirație pentru determinarea creatorilor de a face bine Broadway.

Întotdeauna am crezut că Broadway este o dramă bună, în toate sensurile, și a fost plăcut să aflu că Spielberg a gândit la fel, a spus el. Ar fi frumos să descoperim, după toți acești ani de spectacole, că și America crede așa.

Copyright © Toate Drepturile Rezervate | cm-ob.pt