Regizorul „Game of Thrones” despre plecarea lui Ghost și prăbușirea lui Brienne

Acest articol conține spoilere pentru primele patru episoade din sezonul 8 din Game of Thrones.

Barack Obama i-a spus odată tachinător regizorului David Nutter că a ucis toate personajele sale preferate din Game of Thrones.

Nu e de mirare, din moment ce acesta este omul care a supravegheat măcelul Stark la Nunta Roșie, arderea lui Shireen și uciderea lui Jon Snow de către Night’s Watch. Transele lui Nutter din timpul sezonului final din Game of Thrones — Episoadele 1, 2 și 4 — au fost puțin mai puțin violente, concentrându-se pe reuniuni clasice de personaje și adio.

În timpul unui interviu telefonic de luni, Nutter a împărtășit ce perspective le-a oferit actorilor pentru a face aceste momente atât de speciale. În continuare sunt extrase editate.

[ Citiți rezumatul sezonului 8, episodul 4. ]

Așa că mulți fani au fost supărați că Ghost nu a primit atât de mult un animal de companie. Bănuiesc că a fost o problemă CGI...

Foarte mult. Totul este despre cum să echilibrezi toate acestea și să te asiguri că este făcut corect și să îți amintești de personaje și de ce este în joc și ce se întâmplă în orice moment. Jon și-a luat rămas-bun de la lup a fost foarte puternic și bogat din cauza actorilor. Ei au petrecut mulți ani făcând asta și este punctul culminant al personajelor lor în unele privințe, așa că manipulează cât de mult vrei să le oferi. Toate aceste lucruri, cu care ne jucăm. Este vorba despre găsirea celei mai bune idei și posibilitatea de a te aduna în jurul oricarei idei.

Cel mai bun televizor din 2021

Televiziunea a oferit anul acesta ingeniozitate, umor, sfidare și speranță. Iată câteva dintre cele mai importante momente selectate de criticii TV The Times:

• • 'Interior': Scrisă și filmată într-o singură cameră, comedia specială a lui Bo Burnham, difuzată pe Netflix, aprinde lumina reflectoarelor asupra vieții pe internet în mijlocul pandemiei .
  • „Dickinson”: The Seria Apple TV+ este povestea de origine a unei supereroine literare, care este foarte serioasă în ceea ce privește subiectul său, dar neserios despre sine.
  • 'Serie': În drama taiată HBO despre o familie de miliardari din media, a fi bogat nu mai este ca înainte .
  • „Căile ferate subterane”: Adaptarea captivantă a lui Barry Jenkins a romanului Colson Whitehead este fabulistă, dar extrem de reală.

Actorii din Game of Thrones au spus că scoți ceva neașteptat din performanța lor, oferindu-le o perspectivă nouă sau o nouă interpretare. Poți împărtăși vreuna dintre notele pe care le-ai dat actorilor de-a lungul anilor care le-au modelat performanța generală?

Sigur! Când am început pentru prima dată în emisiune, Rory McCann, care joacă rolul lui Hound, era cineva care promitea mult. A fost fantastic, dar a avut unele probleme cu performanța sa. Nu jucase prea mult actorie. Așa că practic m-am așezat cu el, m-am așezat peste masă față de el și am citit împreună câteva secvențe. Zece minute mai târziu, m-am uitat la el și i-am spus: O.K., iată afacerea. Nu mai actiona. Spune doar cuvintele așa cum le-ar spune Clint Eastwood. Odată ce a început să facă asta, în acel moment, practic totul era gata.

Uneori, când actorii ajung la personajele lor, nu sunt nicăieri în vedere. Trebuie să găsească ceva interior dintre ei. Și atunci personajele sunt chiar acolo. Ca regizor, vreau să găsească personajul care este deja în interiorul lor, în loc să încerce să fabrice, să manipuleze sau să inventeze ceva. Nu este chiar sincer sau adevărat.

Ce zici de ceva din sezonul 8?

Un lucru pe care l-am făcut în acest sezon a fost să-i spun Sophiei Turner despre cum ar trebui să interacționeze Sansa cu Dany. A fost un pic de trepidare în legătură cu asta, pentru că au o scenă mare în care se întâlnesc în Episodul 1, dar se confruntă și ei. A trebuit să-i reamintesc Sophiei să se gândească la Winterfell ca la casa Sansei: Aceasta este a ei casa în care intră Dany. Am vrut să-i dau toată încrederea din lume, ca să poată da înapoi la fel de bine cum a primit și să nu se lase intimidată în niciun fel. Cred că a făcut o treabă extraordinară făcând asta.

Poate exista o secvență în care o persoană vede o altă persoană și îl voi pune pe actor să spună ceva care nu este scenariu, care ar putea fi mai asemănător cu starea emoțională în care se află personajul. Uneori, asta îl poate surprinde pe celălalt actor.

Care este un exemplu în acest sens?

Unul care mi s-a părut că a funcționat foarte bine a fost în episodul de duminică. I-am spus lui Nikolaj [Coster-Waldau] că atunci când Jaime îi spune lui Brienne cum a făcut tot ce a făcut, a făcut pentru Cersei. Și în timp ce își spunea replicile, am intrat în prim-planul lui Brienne, în prim-planul lui Gwendoline Christie, și a fost un moment în care ea doar îl urmărește, la sfârșit. Și m-am dus la Nikolaj și i-am spus: Ultimul lucru pe care vreau să-i spui este că nu o mai iubești. Și, desigur, în esență îi spunea asta oricum, într-o anumită privință, dar ea nu se aștepta să audă asta direct. Gwendoline nu se aștepta la acel moment și pur și simplu l-a pierdut. A fost ceva foarte special. Uneori, surprinderea unui actor într-un mod bun ca acesta poate crea un răspuns la care nu vă așteptați. Și cu cei doi, sunt și ei foarte apropiați, așa că știam că așa ceva i-ar afecta și caracterul.

Dar ultimele momente dintre Tyrion și Cersei, când el încearcă să facă apel la natura ei mai bună?

Cred că există un moment în care Tyrion încearcă să atingă sentimentul lui Cersei de a fi mamă, dragostea ei adevărată pentru familia ei și copiii ei. Asta o afectează cu adevărat, într-un mod foarte puternic. A fost o secvență pe care am filmat-o cu Lena Headey și Pilou Asbaek, în care practic o lasă singură în cameră, și tot ce i-am spus Lenei a fost: „Te părăsește și o să ne agățăm de tine multă vreme. și vreau să ai șansa, într-un fel, să validezi ceea ce tocmai ai făcut și să fii dezgustat de ceea ce tocmai ai făcut. Și a fost o fotografie folosită într-unul dintre trailere din episod. A fost una dintre cele mai lungi cadre din secvență, în care ai văzut ușa închizându-se și ai văzut-o trecând prin această gamă de emoții în aproximativ trei secunde, ceea ce mi s-a părut extraordinar de puternic și cu adevărat special.

Atunci Euron Greyjoy descoperă că Cersei este însărcinată cu ceea ce presupune că este copilul său. Există un moment foarte subtil în care Tyrion vorbește cu Cersei și el menționează că sarcină, iar Euron îi aruncă lui Cersei o privire de genul: Cum naiba ar ști despre asta?

Dreapta! Actoria este atât de incredibilă încât treaba cu regia este doar să le dai spațiu pentru a-și face treaba și să creeze un cadru în care își pot folosi propriile instincte naturale. Și, de asemenea, foarte mult din ceea ce fac ca regizor se ocupă de editarea uimitoare a emisiunii. Sunt maeștri magicieni care știu unde exact să lovească nota și cum să o cânte frumos.

Reacțiile Emilia Clarke în acest episod acoperă întreaga gamă, mai ales că contribuiți la pregătirea scenei pentru vibrațiile Mad Queen a lui Dany.

Există într-adevăr sentimentul că personajul ei capătă un sentiment de izolare. Realizând că Jorah Mormont nu mai este acolo. Acel moment în care l-a auzit pe Tormund vorbind despre modul în care Jon este un rege pentru că a sărit peste un dragon și s-a luptat cu un dragon, când ea a făcut asta de mai multe ori și nu este recunoscută pentru asta. Cred că este un punct de referință interesant pentru personajul ei. Și, de asemenea, văzându-l pe Jon după sărbătoare, există într-adevăr o situație în care vedem cum a afectat-o ​​asta și disperarea ei de a-l face pe Jon să o asculte și să nu fie un astfel de înger.

Cred că până la sfârșitul acelei secvențe, ea are un adevărat simț al hotărârii, care este atât de important și puternic, dar și o notă, astfel încât atunci când îi vedem pe Varys și Tyrion în camera hărților și o imploră să nu chiar fă ceea ce face, are o calitate aproape calmă, cool, colectată despre ea: Aceasta este decizia pe care am luat-o. Așa va fi. Aceasta este chemarea mea. Și am crezut că este un mod mult mai înfricoșător de a protesta, decât să devin isteric sau ceva de genul ăsta.

De asemenea, am vrut să salvez acea abilitate pe care o are Emilia, de a-și folosi fața pentru a se transforma în diferite forme și faze, pentru sfârșitul episodului, pentru a reflecta felul în care se simte personajul ei. Există o furie care iese din Emilia, din personajul lui Dany, la sfârșitul acestui episod pe care nu am mai văzut-o niciodată de la Dany. De fapt, sunt destul de speriat de ce va face în continuare!