Cum să te gândești la Bill Cosby și „The Cosby Show”

În măsura în care America are încă o memorie culturală colectivă, este reconfortant să ai lucrurile fericite de care să te ții. Și este deprimant să ajungem într-un moment care ne obligă să lăsăm unele dintre acele lucruri. Pentru o mare parte din cele opt sezoane ale sale, The Cosby Show (care a avut loc din 1984 până în 1992) a fost o fericire sigură, iar sursa principală a fost Bill Cosby. Acum, la încheierea unui proces penal epuizant și neconcludent, ne întoarcem la socoteală cu ce să facem cu el și dacă mai este posibil să râdem de comedia lui.

Momentul pe care americanii l-ar cita probabil ca apogeul Cosby Show a avut loc în 1985, în timpul celui de-al doilea sezon, când familia Huxtable a sincronizat cu buze la Night Time Is the Right Time a lui Ray Charles, pentru cea de-a 49-a aniversare a nunții părinților lui Cliff Huxtable. Uiți cât de mult se aplecă Theo în versul de început, de pe scări, și cum Sondra, Denise și Vanessa abia sunt acolo ca Raelettes.

Dar asta doar pentru că ceea ce toată lumea își amintește, ceea ce toată lumea încă se topește, este că Rudy’s pretinde că are rolul culminant al lui Margie Hendrix. ( Zboară zboară ! Hendrix țipă, Zboară zboară !) Toată comedia provine din incongruența unei grădinițe care mimează, cu toată puterea ei, dorința unei femei mature. Ea nu a umplut pantofii lui Hendrix - cine ar putea? — dar încercarea ei de a face este suficientă ca definiție a bucuriei.

Rudy a devenit ingredientul secret al spectacolului. Când o scenă cerea precocitate autentică, ea scotea ceva, zâmbea sau spunea pur și simplu porecla prietenului ei copil-șovin: Buuud . O asemenea drăgălășenie a ajutat, în 1986, să o facă pe actorul care a interpretat-o, Keshia Knight Pulliam, cel mai tânăr nominalizat la Emmy. O asemenea drăgălășenie a făcut din Rudy o definiție manuală a surorii mici. Feminismul ei infiltrat a făcut-o în cele din urmă mai mult decât drăguță. Dacă ceva despre televiziune rămâne sacrosanc, acesta este Rudy Huxtable.

Așa că a fost alarmant să o văd pe doamna Knight Pulliam însoțindu-l pe domnul Cosby, bărbatul care l-a interpretat pe tatăl ei, Cliff, într-o sală de judecată din zona Philadelphia. Deși un juriu nu a putut cădea de acord dacă domnul Cosby a drogat-o și apoi a agresat-o sexual pe Andrea Constand, peste 40 de femei au spus povești similare despre el. Acuzațiile datează de cel puțin 50 de ani - aproape toată cariera lui. Doamna Knight Pulliam a fost acolo doar ca ea însăși, dar și pentru a ne trage de amintire. Ea și domnul Cosby au pozat pentru o fotografie pe care contul oficial de Twitter al domnului Cosby a făcut-o publică.

Timp de trei ani ciudați, ne-am renegociat în mod deschis relația cu domnul Cosby, luptându-ne să-și conecteze celebritatea de televiziune cu conturile acestor femei. Înainte de a ieși la suprafață acuzațiile, doar prelența domnului Cosby despre comportamentul altor oameni ar putea fi supărătoare. A lui notoriu rătăcire miop argumentând, mai mult sau mai puțin, că negrii sunt cel mai mare dușman al lor, la un N.A.A.C.P din 2004. ceremonia de comemorare, a ajutat să-și păteze strălucirea sfântă. Benzi desenate precum Eddie Murphy și Kenan Thompson au transformat cererea domnului Cosby de rectitudine neagră în comedie arzătoare . Dar politica de respectabilitate este locul în care vă puteți imagina un Cliff Huxtable conservator din punct de vedere social care ajunge. Mai multe acuzații de agresiune sexuală nu sunt.

Acuzațiile de abuz au explodat orice pretenție de rectitudine și au instigat una dintre cele mai uimitoare inversări ale reputației unei persoane publice pe care le-a experimentat America modernă. Este o mică parte din durerea și nedumerirea pe care acuzatorii săi spun că au suferit, desigur, și totuși, pentru că spectacolul domnului Cosby l-a făcut să pară tatăl tuturor, suntem și noi dezorientați.

Ca națiune, nu am știut niciodată ce să facem cu pasiunea noastră pentru munca oamenilor care au devenit supărătoare. Ne forțăm să practicăm o intervenție chirurgicală morală imposibilă care speră să-l taie pe artist pentru a salva arta. Anularea procesului domnului Cosby ne extinde și mai mult impasul permanent cu anumite figuri grozave și problemele lor.

Artistii negri contaminați prezintă o enigmă compusă pentru afro-americani. Dacă obținerea succesului în această țară este de două ori mai dificilă pentru oamenii de culoare, este, de asemenea, de două ori greu pentru oamenii de culoare să-și piardă pe ai lor. Vinovația individuală – sau aparența ei – este cântărită cu atâtea secole de vină națională și nedreptate rasială, față de modul în care sistemul juridic și forțele de ordine îi deservesc pe oamenii de culoare.

Imagine

Acuzatoarea domnului Cosby, Andrea Constand, pleacă după ce judecătorul a declarat anularea procesului la Tribunalul Montgomery County din Norristown, Pa.Credit...Fotografie la piscină de Ed Hille

Acea istorie nu ar trebui să fie suficientă pentru a-l exonera pe domnul Cosby și, totuși, pentru unii dintre noi, precum cei care l-au aplaudat în afara sălii de judecată în ultimele două săptămâni, este suficient pentru a arunca suspiciuni asupra doamnei Constand, ea susținătorii și ceilalți acuzatori ai domnului Cosby. Este suficient pentru a evita recunoașterea propriului dl Cosby, în 2005, de a procura droguri pentru sex extraconjugal.

O parte din sprijinul său negru este parțial despre el și despre ceea ce a însemnat pentru America neagră - ceea ce este mult mai mare, apropo, decât pentru OJ Simpson, care, chiar și după ce a renunțat la faptul că este un american de culoare, a descoperit că America neagră ar putea' nu se face să renunțe la el.

Înțelegeți cazul de agresiune sexuală al lui Bill Cosby

Bill Cosby a fost eliberat din închisoare pe 30 iunie 2021, după ce Curtea Supremă din Pennsylvania i-a anulat condamnarea din 2018 pentru agresiune sexuală. Acum, procurorii cer Curții Supreme din SUA să renunțe la decizia.

• • De ce a fost eliberat : Iată o detaliere a problemelor juridice legate de hotărârea de a anula condamnarea.
  • Ce cred analiștii juridici: Decizia Curții Supreme din Pennsylvania a deschis o dezbatere neobișnuit de viguroasă în rândul comunității juridice.
  • Momente cheie: Iată o cronologie a cum s-a derulat cazul .
  • Viitorul incert al lui Cosby: Experții spun că este puțin probabil ca decizia să schimbe percepția publicului despre fosta vedetă.
  • Moștenirea „The Cosby Show”: Wesley Morris, un critic al Times ce să facem cu pasiunea noastră pentru spectacol .

Asemenea îmbrățișări sunt înlocuitori cruciali pentru un întreg popor care include adolescenți uciși, șoferi, pietoni și pasageri, precum și fii, fiice, mame, tați, veri și prieteni condamnați în mod dubiu sau aspru. Această credință poate să nu fie rațională, dar cum rămâne cu America?

Acesta este un simbolism pe care domnul Cosby îl înțelege cu siguranță. Știe ce înseamnă munca lui. Știe, în mintea susținătorilor săi de culoare, ce a reprezentat acest proces. Dar ceea ce a fost dezamăgitor în timpul procesului domnului Cosby a fost ceea ce a ales să facă cu munca sa. L-a armat.

Doamna Constand a depus o mărturie înflăcărată. Dl Cosby a refuzat să ia poziție în propria apărare – totuși a încercat să facă declarații în instanța opiniei publice. De aici, lătratul lui, la ieșirea din tribunal, celebrul Hei, hei, hei slogan din desenul său animat de sâmbătă dimineața, Fat Albert and the Cosby Kids. Prin urmare, desfășurarea consternătoare a doamnei Knight Pulliam, aparent, ca instrument de stratagemă.

Ca și cascadorii, asta a fost ieftin. La ultima verificare, doamna Constand nu-l acuzase pe Cliff Huxtable de nimic. Ideea că domnul Cosby ar putea evada moral printr-un alter ego este absurdă. Dar a fost și priceput. Încă nu suntem siguri cum să răspundem atunci când bărbații sunt acuzați de hărțuire și agresiune sexuală. Când acei bărbați sunt celebri și puternici, confuzia devine mai acută. Domnul Cosby știe asta. Domnul Cosby știe probabil că multă vreme și el a fost sacrosfânt.

El a contribuit la crearea The Cosby Show, care a devenit aproape instantaneu unul dintre cele mai importante programe ale televiziunii americane, pentru portretizarea oamenilor de culoare fericiți, stabili, înstăriți și lipsiți de opresiunea și vinovăția albilor; pentru că te-ai strecurat în lecții ocazionale, hilare, adesea emoționante, despre egalitatea de gen, prietenie și căsătorie; și pentru a dovedi că o astfel de descriere ar putea fi un câștigător al evaluărilor.

Cliff Huxtable nu ar fi avut niciun sens în perioada mai sălbatică, mai deziluzionată, acut politizată a anilor 1970. Huxtables erau remarcabili nu doar pentru că erau negri, ci pentru că nu era nimic extravagant sau ideologic în întunericul lor. Pe The Jeffersons, care a rulat din 1975 până în 1985, succesul în afaceri al lui George Jefferson l-a lăsat cu un cip pe umăr și un os de ales cu America albă. Cliff și Clair Huxtable conduceau un tip opus de gospodărie, una care cânta discuri Ray Charles și una în care Christopher Plummer putea să treacă și să interpreteze Shakespeare de pe canapeaua din sufragerie. Au contat într-un fel pe care puține alte familii de televiziune au avut-o.

Acesta este ceea ce este atât de învinețitor în înjunghierea domnului Cosby la auto-exonerarea extralegală. A exploatat cât de mult contează cu adevărat sitcom-ul său – la fel de mult pentru America, cât și pentru el. El a dat de înțeles că importanța ei fie depășește faptele sale rele, fie a făcut de neconceput perspectiva de a agresa o singură femeie, indiferent de alte zeci.

Tragerea lui Huxtable în proces sugerează, de asemenea, că tatăl TV prost și afectuos este singura versiune a domnului Cosby pe care o avem. Asta e neadevărat. La mijlocul până la sfârșitul anilor 1970, a jucat în câteva filme de succes care nu au nicio legătură cu obstetricianul bogat și inofensiv pe care l-a jucat la televizor. La filme, domnul Cosby ar putea fi lin, imoral și puțin înfiorător.

Urmărește acum un film precum Mother, Jugs & Speed, o comedie din 1976, și un fel de claritate negativă ți se prinde. El o joacă pe mama, șoferul de ambulanță care bea bere pentru o companie strâmbă din Los Angeles. (Este sub- sub -Materialul fraților Marx, cu domnul Cosby în rolul lui Groucho.) Mama își dă drumul pe călugărițe de pe drum. Luează locul sexului, spune în glumă despre plăcerea pe care presupune că o primesc călugărițele din hărțuirea lui. La un moment dat, mama îi oferă o femeie cu B12, în timp ce este deservit de alții la un salon de sex, iar el glumește că i-a procurat un fluier de viol pentru Jugs, secretara urmărită nepoliticos și aspirantul șofer, interpretată de Raquel Welch. Filmul, destul de uimitor, are și o scenă în care cel mai nenorocit șofer (Larry Hagman) încearcă să facă sex cu un coed inconștient care a supradozat cu Seconal.

Imagine

Domnul Cosby în filmul Mother, Jugs & Speed.Credit...20th Century Fox/Getty Images

Între 1974 și 1977, domnul Cosby a făcut trei comedii de ridicare indisciplinate, dar satisfăcătoare din punct de vedere emoțional, cu Sidney Poitier, care a regizat toate cele trei colaborări ale lor, ultima dintre acestea, A Piece of the Action, demonstrează competența domnului Cosby la desfrânarea optimistă.

El și domnul Poitier îi joacă pe Dave și Manny, hoți care ajung să lucreze împreună la un centru comunitar din Chicago, pretinzând că sunt oameni de afaceri de succes din ce în ce mai mult. (Este o poveste lungă.) Au nevoie de o bucată crucială de informații de la directorul centrului comunitar, doamna French (Denise Nicholas). Pentru a-l atinge, Dave, interpretat de domnul Cosby, oferă voluntar arma sa supremă: sex-appeal-ul.

Are ochi pentru mine. Acum tot ce trebuie să fac este să o scot afară, îi spune el lui Manny. Un lucru duce la altul și, la sfârșitul săptămânii, orice o întreb despre oricine, ea îmi va spune. Își va lovi mama dacă îi spun.

Manny nu pare convins, dar domnul Cosby îi dă domnului Poitier semnătura încrețită și păunul Cosby, exact gesturile pe care le folosea pentru a-i oferi Jello-O și sincronizarea buzelor lui Ray Charles.

Dave o duce pe doamna French la un club de noapte. La un moment dat, se retrage în camera doamnelor pentru a se ocupa de părul ei. Camera o vede plecând în timp ce Dave se cutremură de încântare. În lipsa ei, o altă femeie vine, într-o rochie albastră de robin, își pune brațul pe umărul lui și se plânge că nu a dansat încă cu ea.

Acum, dacă nu dansezi cu mine, spune ea, calmă, sunt un „viol” strigător.

Este o cerere? el intreaba.

Ce, violul sau dansul?

Nu vă gândiți că nu mă deranjează este răspunsul exclamativ și exclamativ al domnului Cosby.

Și se îndreaptă spre ringul de dans, unde sunt Mavis Staples și Curtis Mayfield Koochie Koochie Koochie se joacă. Mișcările lui sunt o versiune timpurie a pasului strâns și bâlbâit pe care ar urma să-l facă în secvențele de deschidere a titlului The Cosby Show - doar că aici este liber și neplăcut și se bucură de timpul vieții sale, prefăcându-se că se zdrobește. jos apoi se smulge în sus. Capul lui, în cea mai mare parte a acestei rutine, este la șoldurile partenerului său. (Apropo, doamna French este încă în baie, fără să vrea parte dintr-o glumă cosmică nesfârșită și crudă împotriva femeilor de culoare și a părului lor.)

Este alarmant să descoperi – sau să-ți amintești – că aceiași ochi izbiți și buzele plesnite pe care domnul Cosby îi încânta pe copii au fost folosite anterior, fără prea multă diferențiere, pentru a urmări femeile pentru sex.

Evident, nimic din toate acestea nu înseamnă vinovăție legală. Dar este util să ne amintim de acest Bill Cosby din anii '70. A mulge memoria noastră culturală colectivă – în timp ce demonstrează o memorie selectivă perversă a lui – constituie un cinism stratosferic sau, poate, un zgomot profesional al morții. Totuși, dacă domnul Cosby vrea să joace jocuri și să-și facă cu ochiul la munca lui pentru simpatie, ar trebui să-și facă cu ochiul.

Vinovat sau nu, comportamentul domnului Cosby la tribunal a recunoscut un proces suplimentar: cel care se petrece în inimile noastre. Nu am nevoie de un juriu să știu că acest proces l-a uzat pe al meu. Timp de cel puțin o jumătate de oră, The Cosby Show a ținut la distanță valul veștilor proaste din lumea exterioară, fără a se zgarci niciodată cu gloriile și necazurile de a fi în viață. Spectacolul a devenit oaza de care aveam nevoie. Dar necazuri reale au intrat. Și acum oaza este condamnată.