Incredibilii și de neșters „Watchmen”

Finalul, ca tot sezonul îndrăzneț, a spart o mulțime de ouă și a clocit ceva uluitor.

Regina King în finalul sezonului de duminică Watchmen de la HBO. În primul (și poate singurul) sezon, spectacolul a reimaginat cu îndrăzneală istoria americană și mitologia pop.

Urmează spoilere pentru întregul sezon al serialului HBO Watchmen:

Acum: Avem un zeu de ucis.

Este o declarație îndrăzneață pe care o face Lady Trieu (Hong Chau) în finalul filmului Watchmen de la HBO - îndrăzneala fac parte din fișa postului pentru un geniu nebun al benzilor desenate. Este, de asemenea, un fel de declarație de misiune pentru acest serial îndrăzneț și uluitor, care într-un sezon a luat istoria americană și mitologia pop, le-a demontat până la cei mai mici atomi și l-a reconstruit într-o formă familiară, dar complet nouă.

Este greu de exagerat cât de riscantă, cât de pregătită pentru dezastru a fost provocarea la care s-a înscris creatorul, Damon Lindelof. În primul rând, pentru a adapta o benzi desenate subversive de supererou, notoriu greu de adaptat. Apoi pentru a submina cu dragoste, cu smerenie acea subversiune, extinzând povestea înapoi și înainte în timp. Pentru a face toate acestea în timp ce reîncadrăm povestea ca un thriller antirasist, greu, fără a fi pompos sau exploatator. Oh, și ar putea fi, de asemenea, electrizant, jucăuș și distractiv?

În mod uimitor ar putea, culminând cu See How They Fly, un final uluitor, care sfidează gravitația, care a aterizat cu succes această navă improbabilă.

Ca un ceas fin sau un ou de găină, simbolurile la care a revenit finalul, acest sezon a fost o minune a ingineriei autonome. A reușit, mai întâi, în meșteșug și performanță, cu invenții vizuale și lucrări memorabile de la Chau, Regina King, Jean Smart, Jeremy Irons, Louis Gossett Jr. și mulți alții. A creat un lanț de mistere de domino pe care finalul i-a plătit satisfăcător.

Dar a creat și ceva mai mult: un divertisment urgent care era la fel de inignorabil ca sunetul unui sonerie de alarmă.

Alan Moore, creatorul romanului grafic, nu a susținut acest proiect, așa cum nu are alte adaptări ale operei sale. Cu toate acestea, abordarea lui Lindelof - de a-l onora prin dezmembrarea lui și punând la îndoială, în primul rând, atractivitatea răzbunătorilor mascați - a fost foarte în spiritul originalului.

Cel mai bun televizor din 2021

Televiziunea a oferit anul acesta ingeniozitate, umor, sfidare și speranță. Iată câteva dintre cele mai importante momente selectate de criticii TV The Times:

    • 'Interior': Scrisă și filmată într-o singură cameră, comedia specială a lui Bo Burnham, difuzată pe Netflix, aprinde lumina reflectoarelor asupra vieții pe internet în mijlocul pandemiei .
    • „Dickinson”: The Seria Apple TV+ este povestea de origine a unei supereroine literare, care este foarte serioasă în ceea ce privește subiectul său, dar neserios despre sine.
    • 'Serie': În drama taiată HBO despre o familie de miliardari din media, a fi bogat nu mai este ca înainte .
    • „Căile ferate subterane”: Adaptarea captivantă a lui Barry Jenkins a romanului Colson Whitehead este fabulistă, dar extrem de reală.

Reinventarea Watchmen făcându-și subiectul supremația albă mai degrabă decât Războiul Rece – ca să nu mai vorbim de a face eroul său Angela Abar (Rege), un polițist-ninja negru răzbunător – se potrivește, de asemenea, cu critica lui Moore la adresa genului de supereroi, așa cum a spus-o într-un interviu 2016 .

Cu excepția unui număr de personaje non-albe (și creatori non-albi), a spus Moore, aceste cărți și aceste personaje emblematice sunt încă vise ale supremației albe ale rasei maestru. De fapt, cred că se poate face un argument bun pentru D.W. „Birth of a Nation” al lui Griffith ca primul film american cu supereroi și punctul de origine pentru toate acele pelerine și măști.

Lindelof (care cu înțelepciune a adunat o sală diversă a scriitorilor pentru job) a făcut o formă a acelui argument. Apoi l-a complicat și l-a recomplicat.

Unul dintre primele lucruri pe care le vedem în Watchmen nu este Nașterea unei Națiuni, ci ea antiteza imaginată a filmului mut : Trust in the Law!, povestea mareșalului negru din Oklahoma, Bass Reeves, care joacă într-un cinema din Tulsa, care este pe cale să ardă în masacrul terorist alb din 1921.

Băiatul care stă în acel teatru devine Will Reeves (Gossett), care ia numele de familie al mareșalului și devine primul super-erou al Americii, Hooded Justice, sub acoperirea măștii unei victime a linșării. Povestea lui de origine, așa cum o numește el în final, este îngrozitoare. Cu toate acestea, există și un optimism sfâșietor în ideea că acest copil va crește cu încrederea - sau cel puțin cu hotărârea furioasă - că legea ar putea câștiga, chiar dacă ar dura un secol.

Istoria și prezentul rasismului american figurează direct în Watchmen: folosirea nostalgiei ca drog literal; resentimentele celei de-a șaptea cavaleri de a se aștepta să-și ceară scuze pentru presupusele păcate din trecut; gestul încercuit cu degetul mare și degetul până la frunte al societății secrete rasiste Cyclops, care seamănă cu viața reală însuşirea puterii albe al O.K. simbol.

Imagine

Credit...Mark Hill/HBO

Dar Watchmen a întrebat și: Ce se întâmplă dacă oamenii de culoare ar fi printre cei care poartă măști? Ce se întâmplă dacă un bărbat de culoare – un polițist negru – ar fi primul erou mascat? De ce ar trebui să-și protejeze identitatea, chiar mai mult decât Clark Kent? Și ar funcționa atât de bine subterfugiul încât – așa cum am văzut în serialul American Hero Story – generațiile ulterioare să presupună că trebuie să fi fost un bărbat alb?

Toate acestea s-au jucat în cel de-al șaselea episod, This Extraordinary Being, care a reimaginat originea Justiției cu glugă a lui Moore, luând în mod uimitor simbolurile acelui personaj - gluga și lațul - și leagăndu-le de istoria întunecată a linșajului într-un asemenea mod încât părea. de parcă acea lectură ar fi fost mereu acolo, implorând să fie dezvăluită.

Finalul jocului Watchmen a îmbunătățit apoi acest gambit, refacând probabil cel mai memorabil personaj al benzilor desenate originale, Dr. Manhattan, care a dezvăluit aici că nu este în exil pe Marte, ci trăiește incognito ca soțul Angelei, Cal (Yahya Abdul-Mateen II).

Imaginea în sine, a unui bărbat afro-american ca Übermensch azuriu - ca și negru și albastru, ca să citez Fats Waller — a fost o declarație izbitoare, reimaginând singura ființă a universului ca o icoană din arta afrofuturistică.

Acum spectacolul întreba: Ce înseamnă să-i dai lui Dumnezeu chipul unui negru? Ce se întâmplă dacă tocmai oamenii odată excluși din poveștile cu supereroi au cea mai mare pretenție dintre toate asupra temelor și idealurilor lor? Cine are un interes mai mare în adevăr, dreptate și modul american - un exilat din Krypton sau copilul negru care a fugit dintr-un cinema ruinat, dar nu a renunțat la cuvintele lui Bass Reeves?

În cele din urmă, Watchmen a revenit la subiectul puterii: cine o deține, cui se poate avea încredere cu ea și ce ar trebui făcut cu ea.

Superputeri sunt în mod evident îngrozitoare în mâinile răufăcătorilor; de aici și povestea celei de-a șaptelea cavaleri care încearcă să fure puterea doctorului Manhattan, cel mai convențional complot de benzi desenate și răufăcător al serialului.

Dar Watchmen este suspicios și față de cei, precum Veidt și Lady Trieu, care vor să folosească puterea pentru a-și impune lumii ideea de bine. Acea opoziție – ura toxică și idealismul toxic – este paralelă în fundal, în președințiile fictive, cvasi-autocratice ale lui Richard Nixon și Robert Redford.

Dar retragerea nepasională, așa cum este reprezentată de retragerea doctorului Manhattan din lume, nu este nici un răspuns. Era un om bun, spune Will. Dar având în vedere ce putea face, ar fi putut face mai mult.

Imagine

Credit...Mark Hill/HBO

Se poate avea încredere cuiva cu putere absolută? Poate fi folosit vreodată într-un mod care să nu creeze probleme noi și mai mari? Watchmen nu răspunde la aceste întrebări. Dar terminând cu sugestia că Dr. Manhattan ar putea să-și transfere puterile Angelei (incubat, ca un vaccin, într-un ou crud), oferă o sugestie cu privire la cine ar putea fi cel mai bun tip de persoană căruia să-i încredințeze puterea.

Poate, sugerează finalul, cineva care nu a cerut-o. Poate că cineva care l-a privit pe Dumnezeu și singura ei dragoste moare simultan. Poate o femeie de culoare care a înghițit amintirile unui secol de nedreptate, persecuție și luptă, care și-a luat (printr-un ou și o pastilă) literalmente în corpul ei atât puterea supremă, cât și înțelegerea supremă a neputinței.

Rămânem, să ne întrebăm ce va face și ce ar trebui să facă Angela de aici. Într-o mișcare prin excelență Lindelof, ecranul se taie în negru în momentul în care talpa Angelei atinge suprafața piscinei sale, pentru a testa dacă poate, la fel ca Dr. Manhattan, să meargă pe apă.

Este tentant să numesc asta un cliffhanger, deși nu am niciun motiv să cred că spectacolul intenționează să o rezolve. Ai putea să-l numești o tachinare, dar nu cred că acesta este deloc spiritul.

În schimb, Watchmen ne părăsește în momentul electric al transformării - momentul exact în care piciorul se întâlnește cu apa, carnea întâlnește elementalul, mortalitatea întâlnește nemurirea.

Dumnezeu este mort. Să trăiască mult.

Copyright © Toate Drepturile Rezervate | cm-ob.pt