Dacă ți s-a făcut vreodată să explici cuiva care trece prin camera ta de zi vreunul dintre punctele complotului care dezvăluie nebunia din The L Word, ai respirat adânc și ai oftat lung și te-ai pregătit pentru mustrare.
Nu am simțit mândria privitorului când am fost întrebat cum frumoasa moștenitoare cu chipul lui Bernini, Helena Peabody, a ajuns într-o celulă de închisoare. (Deci a existat acest ring de poker lesbian corupt.) Și mi-am putut imagina nicio apărare care să merite montată pentru plimbarea erotică a lui Shane în parcul de distracții cu fiecare membru al unei petreceri de mireasă din Beverly Hills. (De ce s-a culcat cu mireasa, cu mama miresei și cu domnișoarele de onoare? Pentru că a fost angajată să facă părul pentru nuntă, de aceea. Pomada poate fi un afrodisiac.)
The L Word, care își începe al șaselea și ultimul sezon duminică pe Showtime, a fost creat de Ilene Chaiken, care a prezentat rețelei ideea unei drame despre viața femeilor gay înainte de Queer as Folk, Will & Grace și Queer Eye for the Straight Guy și-a integrat versiunile concurente ale vieții domestice gay. Doamna Chaiken fusese inspirată de prezența obișnuită a unui personaj lesbian pe Heartbeat, o emisiune Aaron Spelling care a avut loc pentru scurt timp la sfârșitul anilor ’80, despre o clinică ob-ginecologică din Los Angeles. La acea vreme, ea era șefa de dezvoltare la fabrica de săpun de noapte a Spelling, iar când a produs The L Word, a făcut acest lucru fără nicio rușine evidentă în educația ei profesională.
Centrat pe un grup de prieteni apropiați, șapte lesbiene care trăiesc în West Hollywood, The L Word este o fantezie de Playboy Sapphic în care femeile cu riduri sau coapse moale sau cu aversiune față de lenjerie par să fi fost semnalate pe autostradă cu instrucțiuni urgente să se mute. spre Seattle. Dacă există un contract implicit cu publicul, înseamnă că nimeni nu va apărea vreodată într-o pereche de pijamale L. L. Bean sau nu va întreba: Ce zici de marți pentru o cină? Aceste femei iau masa în oraș și nu comandă baba ghanouj. După cum spune în mod inteligent sloganul serialului: de același sex. Alt oraș.
De la sosirea sa în 2004, The L Word și-a manifestat puțin interes pentru a varia portretele experienței gay. În schimb, s-a părut că funcționează aproape cu o singură minte pentru a contracara noțiunea de moarte în pat lesbienelor, termenul inventat de cercetătorul sexual Pepper Schwartz pentru a descrie slăbirea pasiunii în relațiile pe termen lung dintre femei. Pe The L Word flanela nu este niciodată pusă pe flacără; focul arde și arde sus. Celibat înseamnă să ratezi acțiunea pentru o perioadă care nu depășește numărul de zile dintre Rosh Hashanah și Ziua lui Columb.
ImaginePeste tot ni se amintesc de limitele și torturile monogamiei. În acest sezon, Bette, interpretată de uimitoarea și aparent fără vârstă Jennifer Beals, este testată pentru a enumea oară în angajamentul ei față de partenerul ei de matronă. O prietenă de studii superioare (interpretată de Elizabeth Berkley) a reapărut, a divorțat recent și valorează zeci de milioane de dolari. Și este gata să o ispitească pe Bette și mai distructiv decât Candace (Ion Overman), antreprenorul cu care Bette s-a angajat în urmă cu câțiva ani. (În acest mediu, antreprenorii nu arată ca niște antreprenori; arată ca dansatorii Alvin Ailey.)
The L Word și-a făcut debutul în timpul unui an de alegeri prezidențiale, când dezbaterea națională despre căsătoria între persoane de același sex a ajuns la cea mai aprinsă, dar serialul nu s-a aliniat niciodată cu ambițiile tradiționaliste ale unei mari facțiuni a mișcării pentru drepturile homosexualilor. Partenerii au o modalitate de a nu ajunge la altar, iar cuplurile sunt adesea atât de nepotrivite, încât publicul nu poate să nu spere că trupurile lor le vor urma ochii rătăcitori în succesiune imediată.
Sexul aici este înțeles ca propriul său eliberator, dar politica relativ radicală se simte în altă parte. În cel de-al treilea sezon, Dana (Erin Daniels), o jucătoare de tenis profesionistă care a agonisit cu privire la modul în care i-ar afecta cariera coming out-ului, a fost făcută să sufere de cancer la sân, iar când a murit brusc din cauza unei complicații legate de tratament, moartea ei a fost simțită. ca o apariție.
După cum se întâmplă, sezonul curent începe cu o crimă, mai evidentă. Jenny (Mia Kirshner), un scenarist care a început serialul ca logodnica unui antrenor de înot pe nume Tim, este găsită moartă într-o piscină. Acesta va fi, probabil, sezonul foarte special din Sunset Boulevard din The L Word, deoarece Jenny, narcisista arogantă, care urcă social, pare să plătească prețul pentru o tranziție la lesbianism care a părut întotdeauna dezagreabil de oportunistă. (Într-un angajament binevenit față de liniaritate, sezonul se va deplasa înapoi până la punctul în care vom afla cine a lovit-o.)
O dependentă de experiență, Jenny s-a întâlnit cu o actriță-bombă și cu o femeie în curs de a deveni bărbat. În cele cinci sezoane ale sale, The L Word s-a bucurat să bată joc cu respect de subcategorii din ce în ce mai codificate ale identității de gen. La început, Alice (Leisha Hailey) s-a întâlnit cu un bărbat ?? unul real, biologic?? care pur și simplu a preferat să se autoidentifice ca o lesbiană pe nume Lisa. Mai târziu serialul a părut să funcționeze viclean și non-stop pentru a convinge scepticii de existența unei gene gay. Unde au fost mame gay, au fost fiice gay. Acolo unde au fost fiice gay, au fost mame cel puțin dispuse să experimenteze.
Vara trecută, CBS a fost inundat de scrisori de la fanii filmului As the World Turns, care au protestat că doi iubiți homosexuali li s-au arătat sărutându-se doar de două ori. Mulți erau bărbați și femei tineri homosexuali care țineau un număr al săptămânilor, zilelor și orelor de la îmbrățișarea inițială și au vorbit în mod emoționant despre validarea pe care au simțit-o ori de câte ori imaginile intimității fizice dintre cuplurile gay au apărut în cultura populară. Cuvântul L, indiferent de absurditățile sale, a ascultat activ aceste voci.