Recenzie: „Afacerea” s-a întors și lucrurile sunt pe cale să înnebunească. Din nou.
Afacerea revine duminică pentru un al patrulea sezon pe Showtime, încă își joacă jocul de a lupta cu punctele de vedere și de a schimba cronologia. Se deschide cu cea mai bună pereche a serialului: un episod văzut jumătate prin ochii lui Noah (Dominic West), fostul soț, și jumătate prin ochii lui Helen (Maura Tierney), fosta soție. Își amintește că înjură în mod repetat în fața copiilor lor și punea o bere pe fila ei. Își amintește că i-a spus fiicei lor că tata locuiește acum pe aceeași stradă în care Charles Manson i-a ucis pe toți acei oameni.
Am scris recapitulări din mai multe sezoane din The Affair și a petrecut timp interacționând cu publicul său (un grup relativ select, numărându-se în la mijlocul șase cifre pentru emisiunile din sezonul trecut). Ceea ce devine rapid clar este că mulți dintre cei mai pasionați telespectatori ai săi îl urmăresc în ciuda propriei lor judecati mai bune. Venim la spectacol pentru o melodramă aburoasă pentru adulți, dar rămânem pentru purul spectacol al adulților care se joacă, iar și iar, ca niște copii petulanți.
Acesta a fost un avantaj principal al dispozitivului emisiunii de a împărți episoadele în segmente atașate perspectivelor diferitelor personaje, care uneori descriu aceleași evenimente în moduri diferite. Scopul aparent pentru aceasta ar fi adăugarea unei dimensiuni literare de complexitate psihologică și narativă. S-a întâmplat asta? Poate. Putin.
Adevărata răsplată pentru scriitori și producători a fost că dispozitivul poate fi folosit ca un card de povestire pentru a ieși din închisoare. Extreme de copilărie și neplăceri, de narcisism și luare a deciziilor dezastruos de slabă, care în mod normal nu ar zbura într-o dramă de prestigiu, pot fi cel puțin parțial îmbunătățite, deoarece am fost antrenați să nu avem niciodată încredere absolută în ceea ce vedem. Poate că s-a întâmplat așa, sau poate nu s-a întâmplat exact. Dacă ești dispus să mergi alături de călătorie, nu contează. Spectacolul ajunge să aibă prăjitura ei nebună și să-l mănânce și el.
În sezonul 3, spectacolul a dus lucrurile puțin prea departe. După ce Noah a ieșit din închisoare - a luat rafletul pentru un accident fatal care a fost de fapt vina lui Helen - a fost zăpăcit de un urmăritor cu șapcă de baseball a cărui existență reală a fost o ghicitoare de un sezon.
ImagineCredit...Phil Caruso/Showtime
Sezonul 4 frânează lucrurile. Povestea este încă pe latura histrionică: o boală posibil terminală, apariția bruscă a unui părinte necunoscut anterior, atacuri de panică și arestări în stare de ebrietate. Dar prin șase (din 10) episoade, comportamentul personajelor este, în cea mai mare parte, recunoscut uman. Ai putea vedea asta ca pe o pierdere a nervilor, dar în același timp permite și alte puncte forte ale serialului - distribuția sa excelentă și valorile solide de producție în stilul filmului indie - să apară.
Sezonul deschide, de asemenea, lucrurile, cel puțin din punct de vedere geografic, trimițându-i pe Noah și Helen în toată țara în California, deși locațiile din Santa Monica și Morro Bay par a fi extensii ale bazelor de acasă ale spectacolului din New York și Montauk. Iubitul lui Helen, Vic (Omar Metwally), își ia o slujbă în Los Angeles, iar Noah găsește un program de predare în apropiere pentru a fi aproape de copiii săi. (Noi membri ai distribuției includ Sanaa Lathan, Amy Irving și o excelentă Emily Browning.)
Ceilalți foști ai emisiunii, Cole (Joshua Jackson) și Alison (Ruth Wilson), rămân în Montauk. Soția lui Cole, Luisa (Catalina Sandino Moreno), se îngrijorează de deportare și de influența persistentă a lui Alison asupra lui Cole; Alison, între timp, îl întâlnește pe cei mai noi din lunga ei șir de bărbați problematici (un veteran și alcoolic în recuperare interpretat de Ramon Rodriguez).
Mare Winningham face o scurtă întoarcere ca mama lui Cole, observând că timpul se mișcă în cerc. La fel și personajele, care sunt definite pentru totdeauna de aceleași trăsături negative: Helen înrădăcinată și egoistă, Noah copilăresc și narcisist, Cole sensibil și paranoic, Alison deprimată și instabilă. Emoțiile și comportamentele se desfășoară de-a lungul axelor de clișeu romantic și stereotip de gen: rigiditatea victimelor Helen și Cole față de imprudenția lui Noah și Alison, trișorii originali (deși toată lumea este un trișor în serie până acum); furia lui Noah și Cole față de vulnerabilitatea lui Helen și Alison.
Creșterea are loc, ici și colo, dar există întotdeauna o altă criză emoțională chiar după colț, aducând cu ea strigăte, sex de răzbunare și posibil o arestare în stare de ebrietate.
Care este exact ceea ce ne atrage înapoi la Afacere. Este spectacolul care și-a dat seama cum să-și aibă toate personajele în mijlocul crizelor de mijloc, tot timpul.