Cântați pe balcon? Oh, stai, e doar televizor
Înțelepciunea convențională despre primul sezon al Smash, muzicalul NBC într-o telenovelă, a fost că a început într-o notă înaltă pe care nu o putea susține. Pilotul a primit recenzii covârșitoare de pozitive , dar până la ultimul episod a fost greu de găsit pe cineva care să spună un cuvânt bun despre emisiune. Oamenii aveau mai multe șanse să tweeteze despre un număr muzical prost născut sau cât de mult îl urăsc pe Ellis, asistentul personal care a îndeplinit rolul obligatoriu de tânăr machiavelic intrigator în stilul All About Eve.
Singura problemă cu acea preluare Lovitura — care își începe al doilea sezon cu o premieră de două ore marți — este că spectacolul nu a fost bun chiar de la început.
Excesele melodramatice menite să ne distreze în timpul gestației aparent nesfârșite a muzicalului fictiv (deocamdată) Bombshell nu au fost niciodată adevărata problemă. Lucrul surprinzător la Smash a fost că un spectacol menit să surprindă magia teatrului live ar putea fi atât de lipsit de viață: scris simplu, cu o sfințenie și o sensibilitate mijlocie care părea să reflecte ideea Hollywood-ului despre ceea ce ar fi pe placul unui public matineu de miercuri.
Toate aceste calități au fost prezente în primul episod, a cărui melodie originală lucioasă și captivantă ( Lasă-mă să fiu steaua ta , de Marc Shaiman și Scott Wittman) nu a ascuns bidimensionalitatea personajelor și un tenor general care a fost mai puțin spectaculos pe Broadway decât mini-seria de bază prin cablu. (Și în ciuda unei schimbări în participanții la spectacol, adăugarea unor actori de scenă de mare profil și plecarea lui Ellis, sezonul 2 arată mai mult la fel.)
ImagineCredit...Will Hart/NBC
De asemenea, a fost clar de la început că mai multe roluri cheie nu au fost bine distribuite. Debra Messing poate fi un comediant fermecător, dar sugestia unei vieți interioare complicate nu face parte din repertoriul ei și nu este foarte convingătoare în rolul unui textier de top pe Broadway. Nu ajută cu nimic faptul că a fost înșelată cu cele mai oneroase dintre subploturile obositoare și fără sens ale primului sezon, care au închegat adopția, infidelitatea și un fiu adolescent dificil. (Unul dintre adevărurile din showbiz pe care personajele le place să le arunce este că a pune un muzical nu lasă timp pentru o viață personală; din păcate, asta nu a fost adevărat.)
De asemenea, problematica a fost casting-ul lui Katharine McPhee, vicecampiona din 2006 la American Idol, în rolul central al lui Karen, necunoscuta din Iowa care a concurat pentru a o interpreta pe Marilyn Monroe în musicalul biografic Bombshell și care a câștigat rolul, cel puțin temporar, la sfarsitul sezonului trecut. Doamna McPhee poate cânta destul de bine și arată bine într-o perucă blondă platină, dar este o actriță limitată și nu a surprins niciodată intensitatea și vulnerabilitatea lui Monroe - nu în numerele ei muzicale, unde te-ai aștepta, sau ca în afara scenei Karen, unde ar fi un bonus frumos.
Megan Hilty, care o interpretează pe Ivy, rivala lui Karen în configurația ciudată de duel-ingénue a serialului - două Eve în căutarea unei Margo - este o interpretă de scenă mai desăvârșită și o actriță mai naturală decât doamna McPhee, dar nu te face să spui , Asta este Marilyn! fie. Având în vedere modul în care povestile au tratat-o sadic pe Ivy, care nu se poate măsura cu bunătatea Midwest a lui Karen, asta ar putea însemna doar că doamna Hilty face exact ceea ce i se cere.
Smash ar fi trebuit să fie spectacolul care a făcut dreptate Broadway, luând înclinațiile karaoke ale American Idol și Glee și le transforma într-o dramă respectabilă pentru adulți. Dar Broadway este un loc vicios, palpitant, plin de farmec, iar Smash, dincolo de unele momente exuberante, a fost mic, slab și politicos, mai marcat decât Bob Fosse. Un semn al acestui lucru este că ceea ce ni se spune adesea nu se potrivește cu ceea ce putem vedea și auzi. Regizorul Derek (Jack Davenport, care oferă cea mai constantă performanță vizionată a spectacolului) declară că Karen este Marilyn, dar putem vedea că nu este. Toată lumea spune că Bombshell este grozav, dar după 15 episoade abia a intrat în centrul atenției, iar numerele decente pe care le vedem sunt mai mult decât echilibrate de cele irascibile precum duetul Mr. and Mrs. Smith pentru Monroe și DiMaggio.
Creatorul și principalul scriitor al lui Smash, dramaturgul Theresa Rebeck , a plecat după primul sezon, iar serialul este acum în mâinile lui Joshua Safran, care a fost producător la Gossip Girl. Primele episoade ale noului sezon prezintă o mare invitată – Jennifer Hudson, interpretând rolul unei dive de pe Broadway – care reflectă influența și bugetul unui spectacol care îl numără pe Steven Spielberg printre producătorii săi. De asemenea, se alătură distribuției și tânărul lider de la Broadway, Jeremy Jordan (Newsies, Bonnie & Clyde), oferind o performanță promițătoare ca un compozitor înțepător.
Dar nu există multe semne că spectacolul ia o întorsătură către ceva mai bun - mai mult realism, mai multă îndrăzneală, mai puțin sentimental. Julia a doamnei Messing continuă să se lupte cu scrisul ei, nu pentru că este greu de scris, ci pentru că căsnicia ei este dezordonată. Personajele încă spun lucruri de genul: Eu sunt muza ta. Este ceea ce facem. Talente în devenire sunt încă descoperite la Schwab’s sau, în acest caz, după ora de închidere a Restaurant Row din Manhattan. Ai putea scuza toate aceste lucruri spunând: Hei, este un musical. Dar adevărul mai deprimant este că este doar o emisiune TV.