Povestea a două comedii Netflix privind maturitatea
Când Totul e nasol! se alătură Sfârșitul lumii ____ing Vineri, pe lista Netflix Originals, serviciul de streaming va avea două comedii noi privind maturizarea, cu mai multe în comun decât titlurile lor conflictuale. Pe hârtie, cel puțin.
Fiecare spectacol se concentrează pe o pereche de străini de liceu, un băiat și o fată, fiecare având un părinte absent. (În serialul american de 10 episoade Everything, tatăl băiatului și mama fetei au dispărut; în cele opt episoade British End, este invers.) Mamele dispărute sunt morți, tații dispăruți sunt deadbeats. Fiecare spectacol joacă jocuri de tachinare în care vor-ei-sau-nu-vor-ei, găsind nenumărate modalități de ultim moment de a preveni săruturile sau mai rău. Fiecare băiat își asumă cu galante întreaga responsabilitate pentru o crimă la care fata corespunzătoare a fost complice.
Dar oricâte caracteristici standard ale comediei pentru adolescenți le împărtășesc cele două seriale, ele sunt la fel de diferite ca noaptea și ziua și nu există nicio îndoială care este cea întunecată. Iată un indiciu: în Everything, băiatul ia reproșul pentru că a tras o alarmă de incendiu în sala de sport a școlii. În final, băiatul ia rapul pentru o crimă extrem de sângeroasă comisă cu un cuțit de vânătoare.
Este demn de remarcat aici că End, care este supărător, agresiv morbid și de departe cel mai bun dintre cele două emisiuni, a fost creat inițial pentru televiziunea veche – a fost difuzat pe Canalul 4 din Marea Britanie anul trecut, înainte de a ajunge pe Netflix în ianuarie.
Totul a fost făcut direct pentru Netflix (a fost creat de Ben York Jones și Michael Mohan), dar nu prea folosește licența care permite, dincolo de un limbaj puternic. Deși, poate, dacă ar fi la televiziunea americană, nu ar include gluma implicită de a-și plasa povestea într-un oraș din Oregon numit Boring și de a numi echipele sportive din liceu Beavers.
ImagineCredit...Netflix
Caracteristica principală a emisiunii, care ar putea reflecta proveniența americană, rădăcinile Netflix sau ambele, este calitatea sa fabricată. Se pare că a fost asamblat din bucăți și bucăți de Freaks and Geeks, Lucruri ciudate, filmele lui John Hughes și – în felul în care personajele ies în mod constant în spectacole muzicale și teatrale din poveste – sensibilitatea lui Ryan Murphy, producătorul Glee care tocmai a semnat un contract enorm cu Netflix.
Luke (Jahi Di’Allo Winston), este conducătorul unui trio de tocilari în boboc și un cineast aspirant. (A fost văzut pentru prima oară pedalând cu bicicleta pe străzile orașelor mici, imaginea ușoară a poveștii despre maturitate de după Spielberg.) Se îndrăgostește greu de o fată, Kate (Peyton Kennedy), care are propriile motive pentru se simt alienați, iar relația lor se desfășoară în timpul realizării unui film școlar care reunește învinșii și copiii cool.
Totul are râsete ușoare și strigăte chiar mai ușoare, cu un pic de umplutură între ele (este un alt exemplu de balonare Netflix). Totul este punctat cu mementouri necruțătoare ale perioadei sale de la sfârșitul anilor 1990 - corespondenți Columbia House, VCR și jucători Discman, Seinfeld, Hot Pockets, Run, Forrest, run. Când un personaj își verifică Tamagotchi, este timpul să se predea.
Sfârșit, pe baza unui roman grafic de Charles Forsman și scris de actrița Charlie Covell, apasă un set complet diferit de butoane pentru public. Este o poveste de dragoste pe drum care ridică miza – și ne testează răbdarea – făcându-i problematici pe eroii săi de 17 ani și, inițial, foarte greu de plăcut.
James (Alex Lawther) este un psihopat autodiagnosticat care și-a scufundat odată propria mână într-o friteuză și acum se ocupă să omoare animale mici. Alyssa (Jessica Barden) este o încărcătură, pură și simplă - furiosă, plictisită, îmbufnată, înstrăinată de orice și de toată lumea. Este atrasă de James pentru că el este chiar mai nihilist decât ea; el o lasă să-și vină cu ea pentru că a decis că este timpul să înceapă să omoare oameni, iar ea va deveni o victimă ușoară.
Acele sentimente se schimbă, așa cum trebuie, în timp ce perechea traversează țara într-o mașină furată, sărind peste facturi, furt din magazin, ghemuindu-se într-o casă goală și, uneori, poticnind în nenorociri mai grave și mai violente. Fiecare lucrează din greu pentru a menține o indiferență rece, dar doamna Covell le oferă narațiuni cu voce off care le expun îndoielile și dorințele și ne amintesc că sunt doar niște copii care le-au trecut peste cap.
Aceasta este diferența reală dintre spectacole. (Deși End are avantaj în scris, actorie – în special de doamna Barden – și ambiție.) În serialul american, copiii sunt desenați ca adulți în miniatură, suportând părinții lor jenanți, dar bine intenționați. Serialul britanic îi înfățișează pe copii ca pe copii, negociind procesul înspăimântător de creștere în rândul adulților care sunt susceptibili de a fi indiferenți în cel mai bun caz, de prădători în cel mai rău caz. Este copilăria eternă versus sfârșitul copilăriei. Oricum, Netflix te acoperă.