„Sub piele”, explicat

„Sub piele” rămâne unul dintre cele mai subevaluate filme din toate timpurile. Răspunsul publicului la film a fost copleșitor de copleșitor, ca să spunem așa, și filmul a fost supus atenției fie pentru unele întâlniri goale (ghici cine pozează nud, de mai multe ori), fie pentru a-l transmite ca un film „străin” obișnuit cu un complot lipsit de lumină - poate pentru cei care nu au respectat premisa stratificată. Ar fi interesant pentru mulți să observe că filmul bazat pe roman, bazat pe romanul autorului olandez Michel Faber, a luat un deceniu bun pentru a concepe și dezvolta din ceea ce a fost un simplu concept și o poveste relativ foarte simplă, așa cum a susținut autorul însuși. În mod clar, toate creditele se îndreaptă spre ingeniozitatea regizorală a lui Jonathan Glazer și la realizarea filmului său semnat.

Și, mai mult, este o știre pentru mine că un film care a ajuns pe lista celor mai mari 100 de filme ale secolului XXI de la BBC, încă bombardat la box-office, poate pentru că, pentru a spune mai clar, nu merităm un film de genul „Sub piele” încă. Merită sau nu, iată-l, „Sub piele” pe un platou din fața noastră și este evident însă să afirmăm aici că filmul este foarte subiectiv și deschis la început și a fost lăsat la latitudinea spectatorului să interpreteze filmul într-un mod în care dorește, într-o măsură foarte mare. Vă prezentăm o astfel de interpretare dintr-o minte foarte mediocru. Iată o descriere pe coajă de „Sub piele” pentru examinarea dvs. și este inutil să spun că, dacă nu ați vizionat încă filmul, ALERTĂ SPOILERS!

'Tehnic vorbind'

Spre deosebire de alte filme de groază sau SF, acesta pare direct din anii 80 - referințe abstracte, polimorfe, utilizarea minimă a CGI și cel mai important, o cinematografie sclipitoare. Fie că este secvența de deschidere, fie că surprinde frumusețile pitorești ale Scoției sau chiar femeia principală, geniul cinematografului britanic Daniel Landin spune totul. Poate că există mult mai mult în ceea ce poate fi văzut și perceput decât ceea ce este de fapt vizibil, „Sub piele” nu doar sfidează principiile cinematografiei obișnuite și puterea unei camere, ci depășește cu mult redefinirea a ceea ce este abstractizarea.

Așa cum am menționat anterior, creditele cuvenite revin și regizorului englez Jonathan Glazer pentru conceptualizarea „Sub piele” din punct de vedere cinematografic, care s-a întors după debutul său „Sexy Beast (2000)”, urmat de „Naștere (2004) ) '. În timp ce „Sexy Beast” a fost adesea considerată drept una dintre cele mai bune drame criminale britanice, „Nașterea” a fost întâmpinată cu răspunsuri mixte atât de la critici, cât și de la public. De altfel, Glazer a coprodus și scenariul „Sub piele” împreună cu Walter Campbell, iar mulți l-au numit Stanley Kubrick din epoca modernă, cu întreprinderi mai mici, dar care au o greutate mai mare. Partitura compusă de Mica Levi este stranie și dramatică pe tot parcursul filmului, cu registre superioare și inferioare alternând cu micșorările necesare și semnătura „hohote”, dar nu în măsura în care este monotonă sau grea la urechi. Scorul semnifică în esență partea „înstrăinată” (similar cu ceea ce a făcut Hans Zimmer în „Omul de oțel” într-o anumită măsură, în timpul părții „terraformare”), menținând în același timp natura umanoidă a premisei filmului, articulând astfel literalmente premisa prin note . Misterioasă, înfricoșătoare, tremurândă și totuși menținând o singularitate pe cont propriu, muzica poate fi numită în mod adecvat ca „altă lume”.

Scarlett Johansson a susținut o performanță din viața ei, probabil cea mai bună din carieră și una dintre cele mai subevaluate, în care vorbește ocazional cu accent britanic, amuzată și entuziasmată de întâlnirea cu străini (care sunt în mare parte victimele ei) și poate pentru prima timpul a făcut un pic mai mult spectacol de „piele” decât lucrările sale anterioare. Construcția ei de clepsidră a prezentat-o ​​în forma cea mai „umană” posibilă, totuși expresiile și performanța ei au făcut-o ca o extraterestră - stratificată adânc, confuză, dar conținută și cu o misiune în mintea ei. Motociclistul misterios, alături de celelalte victime, au fost interpretate de non-actori și au fost împușcați cu sinceritate, ceea ce înseamnă că nu sunt actorii tăi obișnuiți, ci sunt oameni adevărați cu probleme din viața reală. Motociclistul, de exemplu, este un non-actor și un pilot în viața sa reală.

Pentru a rezuma, nu există un singur departament care să dezamăgească și rezultatul este la fel de bun ca o sumă mai mare decât părțile sale.

„Scurtă poveste lungă” - Premisa

Din punctul de referință al unui bărbat laic, pentru început, există o femeie care, în timp ce conduce fără încetare pe străzile din Glasgow, Scoția, întâlnește bărbați despre care se presupune că sunt victimele ei. Femeia este o extraterestră (deși nu este dezvăluită clar spectatorilor decât într-un moment ulterior al filmului) și probabil, ea recoltează oameni pentru organele lor. Subiectivitatea ar fi o subevaluare chiar din scena inițială, având în vedere că are un personaj adânc în straturi, ca să spunem așa, nu pare ca ceea ce este cu adevărat și invers. În timp ce traversează străzile din Glasgow, vorbește și victimizează bărbații singuri pentru a se lăsa înfrumusețată și înfricoșată, se interesează, de asemenea, să știe despre viața lor personală în timp ce îi atrage. Din nou, există un motiv aici - un una gânditoare.

Poate că își folosește cuvintele ca un simplu instrument pentru răscumpărarea ei. Ea îi duce într-un gol (care se află în cea mai mare parte într-o casă abandonată sau uneori în duba ei, deși nu este foarte clar de fiecare dată), în timp ce se dezbracă pentru a se dezvălui în sinele lor real, pe măsură ce victimele încep să se scufunde în ceea ce pare fii un fel de bazin, organele lor sunt recoltate în timp ce pielea este vizibil singurul lucru rămas, deoarece continuă să se înece în timp ce o urmăresc pe femeie și doresc vizibil senzualitatea ei goală. Femeia încearcă să-și exploreze și latura sexuală, dar având în vedere faptul că nu este un om (ceea ce este aproape în întregime implicat de data aceasta în film), nu a putut realiza ceea ce își dorise și devine în curând o victimă ea însăși când un pădurar încearcă să o molesteze. După ce a văzut pielea ei reală, el o arde folosind combustibil după ce a fost vizibil șocat și speriat de ea. Chiar înainte de finalizarea creditelor, am putut să-i vedem trupul gol și întunecat arzând până la cenușă și căzând pe pământ ca fulgii de zăpadă.

„Ochiul, omul și duba”

Scena de deschidere ridică cu ușurință o mulțime de întrebări în mintea unui entuziast „străin”. Există un aspect mic, asemănător unui punct, care crește proporțional până când devine clar că ceea ce privim cu adevărat este în esență un ochi uman, deși procesul seamănă foarte mult cu un obiectiv al camerei care se dezasamblează și se fixează din nou împreună. În tot acest timp, vocea unei femei practică silabe și fonetica limbajului „uman”, asemănătoare cu antrenarea vocală, astfel presupunerea că femeia ar putea fi o ființă din altă lume sau nu a vorbit niciodată în viața ei. Treceți la următoarea scenă în care un motociclist se deplasează cu viteză pe drumurile complicate, oprindu-se lângă o dubă și coborând lângă un șanț pe marginea drumului.

Bărbatul a putut fi văzut purtând corpul unei femei în duba închisă care a fost parcată pe marginea drumului. În ceea ce pare a fi fie interiorul unei camionete, fie un gol care „vizibil” este mult mai mare și mai spațios decât interiorul camionetei, o femeie goală (interpretată de Scarlett Johansson) ar putea fi văzută dezbrăcând femeia acum moartă și îmbrăcată hainele ei, articol cu ​​articol, care, evident, nu i se potrivesc bine (da, sunt atentă. Trată-o). Aceasta urmează intriga ei pentru o furnică pe care o găsește pe corpul femeii decedate.

Există o mulțime de întrebări care vin în prim plan. Cine este motociclistul? Este un manipulator sau un facilitator de fel? Unde se întâmplă „tranzacția” așa-numitului schimb de robe? De unde a venit femeia goală? De ce duba? Cine este femeia moartă? A fost și ea o „navă”? Care este stimulentul mai mare?

Interpretare- Omul ar putea fi de fapt cel care aruncă focul, poate că îl moștenește de la șefii săi „deasupra” lui. Femeile sunt vasele, mijloacele sale până la sfârșit. Complotul mai mare este recoltarea organelor umane pentru a satisface proiectele malefice ale extratereștrilor, poate că aceste organe le servesc drept fel de mâncare exotică sau sunt o sursă de energie sau sunt utilizate în scopuri de cercetare, de aici expertiză inexplicabilă în îmbrăcarea pielii pe tot corpul . O altă explicație ar putea fi că, deoarece doar pielea este lăsată afară după presupusa recoltare, acesta este singurul organ reutilizabil care victimizează pământenii, fără a costa nimic. În mod special și tehnic, pielea este cel mai mare organ uman. Probabil, a existat un KIA (femeia moartă) și am putut vedea motociclistul recuperând corpul unei femei și, în esență, trecând ștafeta la alta pentru a transmite misiunea. Furgoneta este mijlocul lor de a intra în gol, care este în cea mai mare parte în altă parte și nu în interiorul autoutilitarei precum ar putea fi percepția comună. Autoutilitara este în esență un facilitator într-un sens adevărat, care ajută și femeile presupuse să fie sub haina identității lor ascunse. Extraterestra nu este văzută niciodată ieșind din dubă imediat după scena golului, ci mai degrabă este arătată în locuri diferite, dintr-o dată, după intrarea / ieșirea din gol. De asemenea, lipsa ei de cunoaștere a formelor de viață (și mai ales a bărbaților umani mai târziu) este notată de fascinația față de furnica pe care o găsește pe corpul gol al defunctului. Acest lucru stabilește, de asemenea, mai mult sau mai puțin faptul că motociclistul este, de asemenea, un extraterestru și nu este de pe această planetă, doar că ei au o „profesie” diferită.

'Lumini stinse'

Momentul scurt și aproape neobservat în care vedem o grămadă de lumini în mișcare deasupra norilor ar putea fi o explicație pentru setul de evenimente care au avut loc în scena anterioară. Poate că străinul în funcție a fost „eliberat” recent de nava mamă și chiar în acest moment stabilește faptul că mai mult sau mai puțin, cei trei (motociclistul, femeia și decedatul) în cauză trebuie să aibă o legătură cu ființele lumii. Așa cum am menționat mai devreme, ar putea fi una dintre acele persoane de „primul contact” cu rasa extraterestră care este umanitatea.

Această scenă reprezintă, de asemenea, îngrijorarea rasei extraterestre față de tovarășii lor, motiv pentru care au ales să fluture în jur de ceva timp (probabil până dimineața devreme), chiar dacă „tranzacțiile” au avut loc peste noapte. Sau poate așteptau să se întâmple ceva rău sau teribil? Pe cât de deschisă este, nu știm cine sau ce au fost, întrucât acesta a fost singurul punct din narațiunea filmului când a fost prezentată de fapt o navă extraterestră, dar nu au fost făcute referințe directe.

O altă interpretare ar putea fi că nava mamă extraterestră a aterizat de fapt deasupra clădirii arătate și imediat după aceea, extraterestrul a putut fi văzut coborând treptele, probabil din aceeași clădire. Se poate presupune că golul se afla undeva deasupra clădirii și că poarta sau portalul se afla în interiorul autoutilitarei. Aș dori să păstrez toate opțiunile deschise.

„Întâlniri apropiate de al treilea fel”

După ce nava extraterestră trece, ea (extraterestrul) putea fi văzută urcând scările unei clădiri și intrând în dubă și asumând controlul scaunului șoferului, în timp ce motociclistul putea fi văzut ieșind din dubă cu bicicleta sa din partea din spate și plecând. Odată cu schimbarea camerei între prima persoană și cea de-a treia persoană, extraterestrul a putut fi văzut pe o străvechi necruțătoare pe străzile din Glasgow, după ce a făcut o oprire în groapă la un centru comercial și și-a cumpărat o schimbare de haine și produse cosmetice.

Următoarele puncte sunt notabile chiar în acest moment -

1. Trebuie să-și stabilească identitatea ca o ființă umană normală, dar atrăgătoare.
2. Motociclistul poate fi și probabil va fi pe urmele ei.
3. Aspectele ademenitoare pot fi la fel de importante ca supraviețuirea ei pe planetă.
4. Așezarea la noua configurație și specii va dura ceva timp.

Prima întâlnire (nu este o victimă)- În timp ce se apropie de colțul străzii, cere un „M8” unui flăcău, locație cu care a venit probabil pentru a începe o conversație. Tipul care se află în partea mai tânără încearcă să-i explice direcțiile cu un accent gros, aproape de neînțeles, scoțiană, întreabă dacă îl împiedică de ceva. La care, el dă din cap și îi spune că va întâlni pe cineva. Începe să conducă din nou după ce i-a mulțumit. El a fost „compromis” în dicționarul ei.

A doua întâlnire (Not a VIctim)- Se oprește din nou, de data aceasta vorbind cu un alt bărbat care nu este arătat în cadru, doar extraterestrul și expresiile ei. Ea cere oficiul poștal și unde este și în timpul discuției mici, află că persoana are o familie care locuiește în apropiere. Tăiați la o secundă mai târziu, iar expresiile de pe fața ei se răcesc și începe să conducă din nou.

A treia întâlnire (Victim Zero)- Un bărbat care are vreo 30 de ani încearcă să o ajute cu adresa „M8” și cade în capcana de miere când îi oferă un lift. Ar fi de remarcat să menționăm că se asigură că fiecare străin pe care îl întâlnește este de unul singur , nu este obligatoriu , și / sau nu este un om de familie. Mai dezvăluie că trăiește singur și îi place. În clipa următoare, el a dispărut (probabil mort) și totuși ea își continuă singura. Se pare că tăierea la următorul cadru a fost intenționată, dar este plină de ingeniozitate. De asemenea, reprezintă subtil dexteritatea extraterestrei de a continua să execute sarcina pe care o are la îndemână.

A patra întâlnire (nu este o victimă)- O persoană pe nume Andy se oprește lângă duba ei (îi deduce numele prin intermediul unui tatuaj pe mână) și începe imediat să conducă brusc, departe de el după o mică discuție, deoarece cineva îi cheamă numele. În acest moment, telespectatorii au stabilit cu succes ipoteza „bărbaților singuri” evidențiată cu litere aldine mai sus. Schimbarea ei de expresii și trecerea între fericit și conștient și prietenos cu otrăvitor nu durează nici măcar o fracțiune de secundă.

A cincea întâlnire (victima una)- Deși a avut un Victim Zero, victimizarea nu a fost foarte evidentă. Ritmul în care găsește oameni care să intre în duba ei indică disperarea ei, într-un fel, și pentru a-și satisface stăpânii. Pe măsură ce muzica crește strident și după ce a ajuns la concluzia că bărbatul de lângă locul ei este cel care îl atrage într-o casă abandonată, cu o atmosferă întunecată, fără vizibilitate în afară de cele două. În timp ce merge înainte spre infinit, dezbrăcându-se câte un articol la un moment dat, indicând interesul ei de a se împerechea cu persoana respectivă, el urmează exemplul, vizibil umplut de poftă și posibil hipnotizat. Locul pare să fie „gol” de orice altceva decât de întuneric, de unde și numele pe care îl prefer pentru locul întunecat, ciudat și rece - Vidul.

„Skinny Dip”

În timp ce se dezbracă complet în timp ce îi urmărește urmele, începe să se scufunde în podea, în ceea ce pare a fi un bazin de apă. Odată ce el a intrat complet, ea se întoarce, își strânge hainele de pe podea și începe din nou să se plimbe.

Interpretare- Victimele sunt, eventual, hipnotizate să o urmărească în prăpastie și să urmărească sau să repete ceea ce face - de ex. umblând la infinit, dezbrăcându-se și poate considerând asemănarea ei ca un ritual de împerechere. Bazinul guvernează golul și unul dintre factorii decisivi pentru a fi complet în interiorul bazinului este să fie complet gol și dacă victimele nu sunt, ar merge pe suprafață. Cu toate acestea, nuditatea nu pare să afecteze la fel de mult străinul, ci doar bărbații umani vulnerabili.

A șasea întâlnire (victima doi)- Este pe un mal de plajă, unde se întâlnește cu un fel de scafandru. Există o familie de trei (soț, soție și un copil) care se află pe aceeași plajă în ceea ce arăta ca un picnic. Ea observă soția urmărind câinele lor care a intrat prea adânc în apă și soțul își urmează soția, lăsând copilul în urmă. Când ajunge la concluzia că scafandrul ar putea fi prada ei, el aleargă la țărm pentru a salva soțul și soția sa. Trage cu succes corpul soțului la țărm, dar nu este clar dacă soțul femeii este viu sau mort. Scafandrul supraviețuiește, doar pentru a fi lovit în cap cu o piatră de extraterestru, care îl trage până la capăt pe plajă până la duba ei în timp ce bebelușul este lăsat abandonat pe plajă, plângând și plângând. Motociclistul termină rapid prin colectarea tuturor bunurilor cuplului în timp ce lăsa copilul în urmă, care putea fi văzut cribing. Apoi, veștile despre o familie dispărută într-una dintre emisiuni.

Interpretare- Motociclistul este în mod evident mână-în-mănușă cu ea și este în mod constant pe urmele ei. În al doilea rând, extratereștrii au o neglijare totală față de viața umană, deoarece ei tratează oamenii ca simple resurse în eforturile lor mai mari.

A șaptea întâlnire (victima trei)- Intră într-un club de noapte și întâlnește un bărbat pe care l-a văzut mai devreme în timp ce conducea. Nu este nevoie de mult timp pentru a-l atrage în „Bazinul Răscumpărării” așa cum aș vrea să-l numesc.

'Piscina'

În momentul în care a treia victimă intră în piscină (fiind doar a doua victimă care este prezentată intrând în ea, dat fiind că scafandrul nu a fost arătat în mod explicit cu privire la locul unde a mers), lucrurile devin clare cu privire la ce este golul și cum funcționează, în ciuda ridicării multor întrebări:

Interpretarea 1:Golul este de obicei prezent în casele abandonate pe care femeia nu are dificultăți în a le găsi.
Interpretarea 2:Se pare că ea creează golul în aceste case abandonate sau poate că le-a creat deja în multe case alocate în oraș, ceea ce pare a fi cel mai puțin posibil.
Interpretarea 3:Golurile și bazinele sunt simple iluzii care locuiesc în creierul victimelor (și în cele din urmă trec la spectatori ca atare) și nu au nicio legătură cu realitatea.

'Amintiri din trecut'

Pe măsură ce victima intră și se scufundă în bazin, vom vedea pentru prima dată ce este „înăuntru”. Lucrurile devin mai mult sau mai puțin în tonuri de gri, iar a treia victimă vede o altă persoană care este vizibil umflată (poate din cauza timpului mai lung petrecut în piscină), dar pare că nu ar fi murit. Nu inca. Omul misterios umflat încearcă să ne atingă actuala victimă, dar dintr-o dată, interiorul lui dispare cu o bubuitură puternică și tot ce vedem este o teacă moartă de piele cu părul intact, plutind fără viață în fluid.

Acesta este imediat urmat de un fluid gros roșu-sânge (posibil recolta) care curge într-o fantă, poate că era delicatetea extraterestră la urma urmei. Sau poate ceva atât de abstract pe care majoritatea nu l-au putut urma.

Se pun multe întrebări - ce se întâmplă cu victima care se afla deja în piscină? Este el scafandrul pe care extraterestrul l-a ținut captiv de pe plajă? Cel mai probabil este. Este una dintre victimele care nu au fost arătate niciodată sau una dintre ele capturată de motociclist? Întrebarea apare fără niciun alt folos.

A opta întâlnire (norocosul?)- Spune-l desfigurat, numește-l terifiant sau nu-i spune nume, dar acest tip trebuie să fie cel mai norocos dintre toate victimele de până acum. Nu numai străinul încearcă să se lege cu el la nivel emoțional, se pare că ea nu dorește ca el să fie una dintre victime. De la „Intrarea în gol” până la semnatura „scufundare slabă”, omul nu moare la urma urmei. În timp ce extraterestrul se examinează în oglindă, cu ochii ei vorbind mai tare decât scorul de fundal, ea părăsește casa abandonată (care avea golul) și la fel și bărbatul cu o față „diferită”, gol.

Cumva, motociclistul ei, motociclistul ajunge să afle acest lucru și își începe urmărirea către această ultimă victimă, care acum este văzută traversând un câmp și îndreptându-se spre un alt loc, în timp ce este „foarte” gol. Motociclistul îl interceptează în cele din urmă, îl aruncă în portbagajul unei mașini în care probabil a fost spart și apoi se îmbarcă pentru a găsi femeia extraterestră cu alți trei motocicliști (aceasta este arătată într-un moment mai târziu în film).

„Cat’s Outta of the Bag”

Motociclistul, care este, de asemenea, până acum un manipulator consacrat al extratereștrului, a observat reticența ei de a „întoarce” oamenii, având în vedere o înțelegere tot mai profundă și mai profundă a emoțiilor umane după așa-numitele victimizări. Următoarele ar putea fi motivele pentru care se dovedește a fi din ce în ce mai umană cu fiecare moment care trece-

• The Thorns and the Roses - Poate că ea vizualizează sângele uman pentru prima dată când un vânzător de flori de stradă îi dă un trandafir, spunându-i că i-a fost dat de unul dintre colegii șoferi de peste drum. Pe măsură ce acceptă trandafirul, vede sânge și pare tulburat la vederea acestuia, chiar dacă sângele nu era al ei. Un lucru interesant de remarcat aici este că nu a sângerat până acum. Are sânge curgând în vene? Pe sub piele? Poate sau poate nu.
• Ochii în dimensiunea oglinzii - pare să aibă o legătură puternică cu oglinda și ochii, felul în care se „pândește” de multe ori - în timpul întâlnirii cu ultima sa victimă, înainte de prima ei întâlnire sexuală (deși a durat scurt și nu a fost completată) când își examinează corpul gol într-o oglindă de mărime naturală sau când vede oameni care sunt mai fericiți în mod constant într-o mulinetă care îi aleargă în fața ochilor. Când se confruntă cu motociclistul pentru prima dată, ochi în ochi, am putut vedea o intensitate de înțeles între amândoi, ducând în cele din urmă motociclistul să lase golul în dispreț, în timp ce ademenea într-o altă victimă în casa abandonată. În momentele ulterioare ale filmului, motociclistul pare să fi înțeles că nu mai este complice sau nu mai este servil și, prin urmare, poate că nu face nimic de la distanță pentru a o salva până la sfârșit. Împiedicându-se și căzând în timp ce se plimba pe o stradă aglomerată, dar fără a reacționa la ea cu o emoție (de obicei durere sau teamă) dovedește cu siguranță faptul că este încă aversă de emoțiile umane.
• Întâlnirea cu ultima ei victimă cu fața deformată, împreună cu atașamentul ei față de el, varsă totul, deoarece victima nu ajunge să se înece plină de poftă sau hipnotizată, mai degrabă, el aleargă liber pentru a vedea lumina zilei. doar pentru a fi reținut de motocicliști câteva clipe mai târziu.
• Vărsarea hainei de blană și trecerea la roz semnifică, de asemenea, faptul că își lasă încet, dar constant identitatea înstrăinată și vrea să se stabilească mai întâi ca om. În loc să fie o simplă vânătoare, vrea să fie mai deschisă să facă alte lucruri de pe planetă.

'Ceața'

Calvarul „Omul cu fața deformată” este urmat de o scenă încețoșată, în care extraterestrul se află într-un fel de țară aparent cu ceață și ceață, în timp ce motociclistul se uită acum în aceeași oglindă care era privită de extraterestru. Odată terminat, motociclistul pare încețoșat el însuși, dat fiind faptul că încrederea în extraterestru nu mai este o opțiune, pentru că cu siguranță s-a „întors” către partea umană. Asistentul său nu mai poate avea încredere, ceea ce ne duce la punctul din film când străinul a fost „angajat” în primul rând.

Ar putea exista multe posibilități de ce a fost recrutat actualul „secerător / răpitor” extraterestru - doamna anterioară ar fi putut să se întoarcă ca ea, dat fiind faptul că plângea vizibil înainte de moartea sa sau că a fost „terminată” înainte ca misiunea ei să fie realizat pentru a face loc înlocuirii ei. Disprețul motociclistului poate fi explicat și prin faptul că trebuie să renunțe încet și constant la aceste aspirații, având în vedere că ambii recruți s-au îndreptat către cealaltă parte și nu mai sunt complicii săi.

Extraterestrul merge acum pe o stradă, iar ea comandă o prăjitură și încearcă să o mănânce la un restaurant, gags după ce a mâncat-o și pleacă. Se întâlnește cu un bărbat care o urmărește într-un autobuz, o ia acasă și o face să se simtă la fel. Reacția ei la televizor sau atingerea umană este cea a unui nou-născut - încercând să descopere o mulțime de lucruri.

„Sex în oraș”

Mai degrabă decât să-l atragă pe bărbat în gol și să-l facă el însuși victimă, ea se atrage singură (posibilitatea să fie că vrea să fie mai umană și să nu-i mai placă slujba) și se sărută pentru prima dată și au o întâlnire sexuală. Se uită pentru ultima oară la oglindă după ce a fost goală. Din punct de vedere tehnic, acest moment al filmului nu este sexual, ci este destul de contextual, în ciuda faptului că Scarlett Johansson este considerată una dintre cele mai sultre actrițe care lucrează în prezent. Felul în care a fost atrasă de această scenă merită o ovație permanentă, pentru că ochii și comportamentul ei vorbesc mai mult decât ea.

Ei merg la un castel abandonat și urmează sexul, care se termină brusc când bărbatul își dă seama că nu poate și nu va putea pătrunde într-un extraterestru (nu știe că a fost un extraterestru până în acest moment din film), căci are doar pielea unui om, și a altuia - posibil. Din punct de vedere anatomic și biologic, a fost o ispravă imposibilă.

În mod clar, interpretarea acestei scene este multiplă, deoarece, deși extraterestra este conștientă de aspectul existențial al ei înșiși și se află în pielea altei specii, nu este conștientă de modul în care oamenii se împerechează sau se reproduc și / sau de ce o fac pentru plăcere. Sau poate că nici nu știa de ce face ceea ce face de fapt. Natura existenței sale este îndoielnică din cauza hainei pe care le-a îmbrăcat, care nu este sinele ei real. Dacă aceasta ar fi o invazie extraterestră planificată, ar părea că se îndreaptă spre dușmanul său.

Sfârșitul pare aproape.

'In padure'

Extraterestrul șerpuiește în pădure după experiența ei petrecută cu desfrânarea umană. Tulburată și acum singură, merge mai adânc în pădure când întâlnește un lemnar care îi cere să fie atentă. În timp ce își petrece noaptea într-o baracă, lemnarul o urmărește și încearcă să o molesteze. Apoi o urmărește în timp ce ea aleargă și încearcă să scape de lumea așa cum este ea.

Două lucruri sunt ușor de remarcat în acest moment -

• Motociclistul depășește viteza până la capăt, dar nu este clar unde merge. Poate pentru a salva străinul. Sau și mai rău - știe că sfârșitul ei este aproape, așa că probabil pentru a-și recupera corpul și a căuta în altă parte „sprijin”.
• Extraterestra abia vorbește un cuvânt după „partenerul” ei anterior. Poate că lumea este prea emoțională pentru ea decât credea cum ar fi. Sau poate, se află într-o stare de șoc extrem. Mai mult sau mai puțin, a doua ipoteză reține mai multă apă.

„Sub piele” Adică

Nu despre ceea ce se află sub piele, mai important, cine se află sub piele. Chiar și mai mult - chiar contează? În timp ce ea fuge de jurnalist în timp ce el îl urmărește, ea este, de asemenea, conștientă de faptul că luptă într-o bătălie singuratică. Revelația supremă trebuie făcută cândva sau la un moment dat. Pe măsură ce apare molestorul din singurul om din apropiere, extraterestrul dăruiește. În timpul luptei ei, în timp ce el încearcă să o violeze, o parte din pielea din spatele ei este vizibil ruptă. Lemnul care o pofta părea uimit, șocat și fuge.

Extraterestra se desprinde de pe pielea umană, inclusiv fața ei, și se uită pentru ultima dată la sinele ei uman cu ochii ei reali. Poate că asta încerca să găsească în oglinzi. Sinele real. În timp ce ochii omenești clipesc spre ea, buștenitorul se întoarce cu o cutie de combustibil și îl stropeste peste ea, apoi o dă foc.

Persoana care a dorit-o cu câteva momente în urmă, deși cu intenție rău intenționată, o consideră acum vinovată de identitatea ei și nu o mai vrea. Existența extraterestrului a fost negată chiar de ființele umane a căror piele a fost purtată pe tot corpul ei din ultimele câteva zile. În timp ce carcasa ei neagră arde în foc și fumul crește, am putut vedea motociclistul ajungând într-un loc îndepărtat și cu vedere la o masă terestră imensă îmbrăcată în zăpadă. Nu este clar dacă era în vecinătatea unde colegul său a fost carbonizat până la moarte. Pentru prima dată în întregul film, extraterestru devine o victimă, de asemenea, pentru ultima dată. Viața completează cercul. Mereu.

Sfarsitul

A venit ca un râu - stropind și stropind, șerpuind și în mișcare, totuși calm și compus și ca și cum ar fi într-o misiune - una destul de bună la asta. Aparent, pe așa-numita ei planetă „extraterestră”, există o cerere uriașă pentru organele umane sau lucrurile gooey care curg dintr-o fantă după ce victimele sunt înecate în bazinul răscumpărării. Poate că nu exista o altă modalitate prin care străinul să supraviețuiască mai mult de câteva zile pe această planetă. Chiar și după atâtea adjective de „incertitudine”, suntem clari asupra faptului că latura emoțională a oamenilor a servit drept descurajare pentru speciile invadatoare. Deși mai mult sau mai puțin, aceasta a fost o invazie ușoară, unde vânătoarea și victimizarea s-au întâmplat numai pentru bărbații „singuri” și lucrurile au fost ținute sub acoperire, slăbiciunea era înăuntru.

În ciuda faptului că are o mulțime de capete libere, „Sub piele” este simbolul realizării de filme abstracte, atât de mult, încât abstractizarea în sine este abstractă și discutabilă. De la lucrurile de „oglindă” până la piscina victimei până la lucrurile urâcioase care curg pe o centură spre ochi la început, lucrurile au semnificații care au din nou semnificații. Mai simplu spus, revelațiile au fost în mod deliberat oferite sau ascunse la vedere și, în ciuda cât de simplu sau de complicat părea orice moment, a existat întotdeauna mai mult.

Există multe întrebări deschise care vor avea perspective în funcție de cine urmărește filmul. Unde găsesc o piele atât de impecabilă, având în vedere că majoritatea victimelor erau (și au fost) bărbați? De ce nu recoltează pielea, deoarece și acesta este un organ? Dar pielea masculină? Ce vor face cu asta? Toți bărbații se transformă în ciclisti în cele din urmă, în descrierea postului străin? Unde se află acest gol? Este un loc real? Ce lichid există în așa-numita piscină?

„Sub piele” nu se încadrează în categoria filmului tău de zi cu zi în care numele protagonistului este întotdeauna dezvăluit, ar putea exista dialoguri coerente, bine scrise, iar cronologia este liniară. Nu numai cronologia este neliniară în multe puncte, nu știm cine este sau a fost extraterestra, în timp ce ea vorbea mai puțin decât toate celelalte personaje combinate. Totuși, luăm o experiență cu noi, pe care nu am experimentat-o ​​până acum și pe care nu o vom mai face pentru ceva timp.

Citiți mai multe în Explainers: psihopat american | Insula Shutter | Ceilalti