Recenzie: „Watchmen” este un test Rorschach îndrăzneț
Regândirea distractivă a benzilor desenate a lui Damon Lindelof preia Big Badul supremației albe, în mod exploziv și uneori instabil.
Multe povești despre originea supereroilor implică expunerea la o substanță volatilă - ceva periculos, radioactiv, caustic - care poate fi puternică dacă este stăpânită, ruinoasă dacă este necontrolată.
În Watchmen de la HBO, începând de duminică, acel material de povestire fisionabil este istorie: în special, moștenirea supremației albe a Americii. Primul episod începe cu revolta din 1921 din Tulsa, Okla., în care gloate albe s-au dezlănțuit în prosperul Black Wall Street, masacrând afro-americani pe stradă și mitralindu-i de sus cu avioane. Părinții unui băiețel îl împachetează într-o mașină care fuge de haos, precum Kal-El fiind trimis din Krypton. Dar nu există niciun Superman care zboară spre salvare.
Cu acea deschidere, Damon Lindelof (Lost, The Leftovers) recadrează universul pe care scriitorul Alan Moore și artistul Dave Gibbons l-au creat în seria de benzi desenate din anii 1980. Unde Moore a scris o istorie alternativă a Americii Războiului Rece - o distopie pre-apocaliptică în care vigilenții mascați au fost scoși în afara legii — Lindelof se întinde înainte și înainte în timp pentru a-și înrădăcina povestea cu cruciați cu cape într-o tragedie americană brutală.
Alegerea investește acest spectacol uluitor cu urgență. Watchmen este un divertisment de primă clasă ieșit din cutie, creând imediat o lume retro-futuristă tristă și minunată. Este nevoie de mai mult timp, totuși, pentru a înțelege materialul complicat și prea real pe care îl folosește drept combustibil nuclear.
În 2019, Robert Redford (da, ăla) a fost președinte de aproape trei decenii, succedându-i lui Richard Nixon, care se află acum pe Muntele Rushmore. Administrația liberală a lui Redford a instituit reparații sau Redfordations, așa cum le numesc rasiștii nemulțumiți.
Poliția își ascunde fețele - în ținute de supererou sau măști galbene - pentru a-și proteja identitatea de teroriștii puterii albe, care preferă masca cu pete de cerneală a lui Rorschach, nihilistul reacționar al Watchmen originali. (În viața reală, personajul a fost confundat cu un erou de către Senatorul Ted Cruz printre altele.) Acești ticăloși sunt ca supremul fanboys greșit , măștile lor pete un fel de meme-trolling făcut beton.
Watchmen de la HBO nu este un remake; Moore a dezavuat-o, asa cum a facut el filmul din 2009. (Primul episod, interesant, implică o producție completă de negru din Oklahoma! — un alt reper al culturii pop reinterpretat recent într-o nouă producție.) Serialul exprimă atât reverența față de sursa, cât și o oarecare anxietate de influență; prezintă povestea din spate a supereroilor originali printr-un spectacol farsic, în stil Ryan Murphy, în cadrul unui spectacol, American Hero Story.
Cel mai bun televizor din 2021
Televiziunea a oferit anul acesta ingeniozitate, umor, sfidare și speranță. Iată câteva dintre cele mai importante momente selectate de criticii TV The Times:
- 'Interior': Scrisă și filmată într-o singură cameră, comedia specială a lui Bo Burnham, transmisă în flux pe Netflix, pune lumina reflectoarelor asupra vieții pe internet în mijlocul pandemiei.
- „Dickinson”: The Seria Apple TV+ este povestea de origine a unei supereroine literare este foarte serios în privința subiectului său, dar neserios în ceea ce privește el însuși.
- 'Serie': În drama taiată de la HBO despre o familie de miliardari din mass-media, a fi bogat nu seamănă cu odinioară.
- „Căile ferate subterane”: Adaptarea captivantă a lui Barry Jenkins a romanului Colson Whitehead este fabulist, dar extrem de real .
Dar Watchmen are loc într-o lume în care s-au petrecut toate evenimentele din romanul grafic. Atotputernicul Dr. Manhattan — singura ființă cu superputere din această lume — a câștigat războiul din Vietnam, care este acum al 51-lea stat; Războiul Rece s-a încheiat după ce ticălosul mesianic Adrian Veidt a detonat un calmar uriaș psihic în Manhattan, ucigând milioane de oameni, dar unind lumea împotriva unei amenințări extraterestre fictive.
Watchmen explică în cele din urmă o mare parte din acea istorie, dar la început Lindelof aruncă începătorii în acest ocean ciudat, ca atâtea calamari. Poate că nu contează, totuși, pentru că se mișcă cu un asemenea brio, purtat de interpretarea vedetă încrezătoare a Reginei King ca Angela Abar, o polițistă din Tulsa, care se înfățișează în lumina lunii ca Sister Night, într-o haină lungă și capotă supercool de călugăriță ninja.
Atacurile teroriste rasiste îi atrag pe colegii ei de poliție, inclusiv șeful Judd Crawford (Don Johnson, mestecând rolul ca un obraz gras de terback) și Looking Glass (Tim Blake Nelson, cu capul învelit în ceea ce pare un balon reflectorizant de petrecere). În cele din urmă, atrage un trilionar vietnamez (Hong Chau); Laurie Blake (Jean Smart), o figură din benzile desenate originale care lucrează acum pentru F.B.I.; și un bărbat în vârstă misterios într-un scaun cu rotile (Louis Gossett Jr.).
Dar să revenim la acei bărbați și femei mascați. Este neliniștitor, cel puțin, să vezi poliția drept dușmanii progresiști ai rasiștilor, când titlurile de astăzi sunt pline de împușcături alb-pe-negru ale ofițerilor. Watchmen nu aprofundează prea mult în modul în care această lume alternativă ar fi putut deveni atât de invers-polarizată, în afară de alegerea a ceea ce sună ca un P.C. administrație dintr-o fantezie de persecuție de alt-dreapta.
Imaginea emisiunii despre epoca Redford (armele sunt puternic reglementate, chiar și pentru poliție) nu pare a fi o declarație politică, ci un dispozitiv, un mijloc de a inversa scenariul. Watchmen lucrează din greu pentru a spune că rasismul este rău, dar nu analizează în profunzime cum funcționează. Primele ore înlocuiesc acest lucru prin aruncarea multor semnificații explozive - hote și lațuri, alături de ceasurile și fețele zâmbitoare ale francizei. Ai putea citi orice în acest Rorschach.
ImagineCredit...Colin Hutton/HBO
Este ca și cum Lindelof, care a îndrăznit mânia internetului cu finalul Lost și și-a împins adaptarea din The Leftovers în transcendență suprarealistă , nu s-a mulțumit doar cu riscul de a dezamăgi baza fervenți de fani ai unui benzi desenat emblematic – a trebuit să arunce și pata de rasism a Americii. Este un alpinist liber solo al divertismentului pop, nemulțumit dacă nu se uită în jos la posibilitatea unei căderi de o mie de picioare.
Este pazitorul lui Watchmen? Din abundenta. Amuzant? răvăşitor. Inventiv și surprinzător? Ca un magician cu o mie de pălării și iepuri. (Încercați să rezistați jocului de acțiune din pilot, regizat de Nicole Kassell, care implică mașini zburătoare și o luptă într-un câmp de vite.)
Superputerile lui Lindelof sunt folosite pe deplin aici: dezorientarea rece deschisă, răsucirea inteligentă și emoționantă, hiperalfabetizarea culturii pop. Lumea lui este ca un supererou Leftovers, în care personajele sunt lăsate să se încurce înainte după evenimente uluitoare. (Dr. Manhattan a plecat pe Marte, ceea ce înseamnă, în esență, că oamenii știu că Dumnezeu este real și că nu-i mai pasă.)
Unele dintre cele mai încântătoare momente sunt interludiile amuzante și înfiorătoare cu dotty Veidt (Jeremy Irons), izolat pe o moșie de țară, unde experimentează cu și pe servitorii săi. (Publicitatea emisiunii i-a tratat în mod obraznic identitatea ca pe un spoiler. Nu este.) La două treimi din sezonul de nouă episoade, încă nu știu cum se potrivește el în această nouă poveste. Nici nu-mi pasă. Scenele lui fac ceva mai important, și anume să te convingă că aceasta este o lume misterioasă în care vrei să-ți petreci timpul.
În primele cinci episoade, Watchmen se simte mai liber și mai confortabil cu cât se îndepărtează de marcajul istoriei rasiale pe care îl stabilește în primele sale minute. Nu ține cont profund de implicațiile masacrului de la Tulsa până în al șaselea, scris de Lindelof și Cord Jefferson.
Dar acea oră (ultima ecranizată pentru critici) este o bataie de cap, sintetizând trecutul și alt-prezentul într-un tur de forță stilistic. Reîncadează mitologia și simbolismul Watchmen-ului lui Moore într-un mod neliniștitor – dar nu, cred eu, fățiș – în comentarii rasiale, în așa fel încât ai putea crede că povestea originală a fost menită să devină asta tot timpul.
Încă nu sunt sigur că Lindelof deține în totalitate subiectul. Dar el câștigă șansa de a arăta că are un joc lung gândit, că lucrează cu ceva mai mult decât praf magic și intenții bune.
Watchmen este un leagăn mare și îndrăzneț. Se întreabă: Care este mai ciudat și mai distopic: o Americă în care atrocitatea de la Tulsa este plătită și luptată peste aproape un secol mai târziu? Sau cel în care trăim, unde abia se amintește și se învață?
Dacă serialul își poate susține și aprofunda angajamentul față de această idee, poate fi nu doar un mare divertisment, ci și unul investit cu mare putere. Dar ca cineva dintr-un alt univers de benzi desenate odata spus , cu mare putere vine o mare responsabilitate.